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22/10/14

LA MÁS FUERTE. August Strindberg.














LA MÁS FUERTE
August Strindberg



ACTO ÚNICO
PERSONAJES :

Señora X: actriz, casada.
Señorita Z: actriz, soltera.

El rincón de un café para señoras solas; dos veladorcitos de hierro, un diván de terciopelo rojo y algunas sillas.
La Señora X entra vestida de invierno, con abrigo y sombrero, y llevando en sus brazos una fina cestilla japonesa.


La Señorita Z está sentada ante una botella de cerveza vaciada a medias; lee un periódico
ilustrado, que cambia en seguida por otros.


SEÑORA X: ¡Hola, querida Amelia! ¡Pero estás aquí, solita, el día de Nochebuena, como una pobre solterona!
SEÑORITA Z: (Alza los ojos del periódico, hace un movimiento de cabeza y continúa leyendo)
SEÑORA X: Me da pena verte sola, completamente sola, en un café, la víspera de Navidad. Esto me produce tanto disgusto como una vez que vi en París una boda en un restaurante; la
novia leía un periódico festivo, mientras el novio jugaba al billar con los testigos.
¡Oh! –pensé-. Con semejante principio, ¡qué marcha llevarán y qué final les espera!
El novio, jugando al billar la tarde de la boda. Y la novia, leyendo un periódico festivo. ¿Comprendes? ¡No era eso, precisamente, lo que debían hacer! (Entra una camarera, pone ante la Señora X una taza de chocolate y vuelve a salir) Voy a decirte una cosa, Amelia. Ahora creo que habrías hecho muy bien en conservarle. Yo fui la primera que te dije: ¡Perdónale! ¿Te acuerdas? Ahora podrías estar casada y tener tu casita. ¿Te acuerdas de las últimas navidades, qué feliz fuiste pasándolas en el campo en casa de los padres de tu prometido? ¡Cómo gustabas de la felicidad del hogar! Casi llegaste a tener ganas de dejar el teatro. ¡Oh sí, Amelia, créeme! La casa
es lo mejor que hay –después del teatro, claro- y los hijos, ¿ves? ¡Ah, no! ¡Tú no comprendes estas cosas!
SEÑORITA Z: (Adopta un aire despreciativo)
SEÑORA X: (Bebe algunos sorbitos; luego abre su cestilla y enseña a su amiga los regalos de Pascua) Mira lo que le compré a mis pimpollos. (Enseñando una muñeca) ¡Mírala!
Es para Luisa. ¿Ves? Cierra los ojos y vuelve la cabeza. ¿Eh, qué tal? Y esta pistola, para Maïa. (La carga y APUNTA contra la Señorita Z)
SEÑORITA Z: (Hace un gesto de temor)
SEÑORA X: Pero ¿tienes miedo? ¿Has creído que quería matarte? ¿Eh? ¡Palabra que creo que lo has pensado! Si fueras tú quien me quisiera matar a mí, me extrañaría menos, pues al
fin y al cabo, soy yo quien se ha atravesado en tu camino, y sé que no puedes olvidarlo, a pesar de que, por mi parte, soy por completo inocente. Tú crees aún que mis intrigas te han alejado del Gran Teatro; pero yo no he intrigado. ¡No, no! Te lo aseguro. ¡Nada he hecho contra ti! Pero ¿a qué decirte nada, si tú crees que soy yo?...
(Saca un par de zapatillas bordadas) ¡Estas son para mi marido! Con tulipanes bordados por mí. Yo detesto los tulipanes; pero él los adora, no puede vivir sin ellos.
SEÑORITA Z: (Mira por encima del periódico, irónica y curiosa)
SEÑORA X: (Mete una mano en cada zapatilla) ¡Mira qué Piececitos tiene Bob! ¡Y si vieras qué andares tan elegantes! Tú no le has visto nunca en zapatillas.
SEÑORITA Z: (Ríe a carcajadas)
SEÑORA X: ¡Mira, mira! (Hace andar a las zapatillas por el velador)
SEÑORITA Z: (Ríe a carcajadas)
SEÑORA X: Y cuando se enfada patalea así: « ¡Estas condenadas, que no aprenderán jamás a hacer bien el café! ¡Oh! ¡Y no han cortado como es debido la mecha de la lámpara! »
Luego, es la corriente de aire que sube del suelo y le enfría los pies. « ¡Dios mío, qué frío hace, y esas idiotas que no cuidan bien la estufa! » (Frota las zapatillas, restregando la suela de una contra el empeine de la otra.)
SEÑORITA Z: (Ríe a carcajadas)
SEÑORA X: Luego, al llegar a casa, busca sus zapatillas que la criada ha metido debajo del armario... Bueno; que no está bien burlarse así del marido. Después de todo es muy gentil y está muy bien en su papel de marido. A ti te hacía falta un marido así,
Amelia. ¿Por qué te ríes? ¿Qué? ¿Qué? ¡Además sé que me es fiel, sí, lo sé! Él mismo me lo ha contado... ¿De qué te burlas? Cuando estuve en mi tour por Noruega, esa apestosa de Federica trató de seducirle. ¡Figúrate qué infamia! (Pausa)
Ahora que le saco los ojos si llega a hacerlo estando yo presente. (Pausa) Ha sido mucho mejor que el mismo Bob me lo haya contado que haberlo llegado a saber por los demás. (Pausa) Y no vayas a creer: no ha sido sólo Federica. ¡No sé por qué pero
mi marido les gusta a todas! Se conoce que creen que tiene alguna influencia en los contratos de teatro porque está en el ministerio. Tú misma, quizá te has fijado en él.
Antes no me inspirabas gran confianza; pero ahora me consta que no se interesa por ti, y tengo la impresión de que tú le guardas un poco de rencor. (Pausa. Se miran cohibidas) Ven a casa esta noche, Amelia, y demuestra así que no nos quieres mal, que no me quieres mal a mí, por lo menos. No sé, pero me parece que es sumamente
desagradable estar enfadada contigo. Quizá sea porque me he atravesado en tu camino. (Pausa) O...no sé... ¡La verdad es que no sé por qué!
SEÑORITA Z: (Mira a la Señora X con curiosidad. Pausa.)
SEÑORA X: (Pensativa) ¡El comienzo de nuestras relaciones fue tan extraño! Cuando te vi por primera vez, tuve miedo de ti; tanto miedo que no quería perderte de vista; siempre
estaba junto a ti. No me atrevía a ser enemiga tuya, y por eso fui tu amiga. Siempre que venías a casa había un disgusto; yo veía que mi marido no te podía soportar, y esto me hacía sentir mal, como cuando llevamos un vestido que no nos cae bien. Yo hacía los imposibles para que se mostrara amable contigo; pero no lo llegué a
conseguir hasta que te pusiste en relaciones con tu novio. Entonces se estableció entre ustedes una cordial amistad; daba la impresión de que hasta entonces no se habían atrevido a mostrar sus verdaderos sentimientos... y que si entonces lo hacían,
era porque tú estabas en seguro... ¿Qué pasó después de todo esto?... ¡Yo –cosa rara- no estaba celosa!... Y me acuerdo muy bien que el día del bautizo, en que tú fuiste madrina, yo le obligué a que te besara...; él lo hizo, pero tú experimentaste una gran turbación; es decir, yo entonces no me fijé..., ni más tarde tampoco...
¡Solamente ahora! (De súbito, se levanta) ¿Por qué no dices nada? No has dicho ni una sola palabra desde que llegué; me has dejado hablar a mí sola. Con tus ojos has devanado los pensamientos encerrados en mi cabeza, como la seda en el capullo.
¡Pensamientos... sospechas quizá!... Déjame que reflexione... ¿Por qué rompiste las relaciones con tu novio? ¿Por qué desde entonces no has vuelto a ir a nuestra casa?
¿Por qué no quieres venir esta noche?
SEÑORITA Z: (Hace ademán de ir a hablar).
SEÑORA X: ¡Cállate! No necesitas decirme nada, pues ahora lo comprendo todo. ¡Era por eso, y por esto y por aquello! ¡Sí, sí! Ahora todas las cuentas están cabales. Eso es.
(Despreciativa) ¡No quiero sentarme en la misma mesa que tú! (Lleva sus paquetes a otra mesa) Por eso he tenido que bordar en sus zapatillas los tulipanes, aunque yo los deteste: porque a ti te gustan los tulipanes. (Tira las zapatillas) Y por eso pasamos el verano a orillas del Mälaren: porque a ti no te gusta el mar. Y mi hijo se llama Eskil, porque así se llamaba tu padre. Y yo tenía que usar tus colores, leer tus escritores preferidos, comer los platos que te agradan, beber las bebidas de tu gusto, el chocolate, por ejemplo; y todavía... ¡Oh, Dios mío!... ¡Es abominable cuando lo
pienso; es abominable!... ¡Todo, todo venía de ti a mí, hasta tus pasiones! Tu alma se deslizó en la mía como un gusano en una manzana, royendo, royendo, cavando, hasta no dejar más que el pellejo y un poco de polvo negro. Yo quería huir de ti pero
no podía; estabas allí como una serpiente, fascinándome con tus ojos negros... No me sentía con alas más que para lanzarme hacia ti. Estaba en el agua con los pies atados, y cuanto más quería bracear, más me hundía, y en el fondo, tú, como un
cangrejo gigantesco, me esperabas llena de energía, para clavarme tus pinzas... ¡Y ahora yo soy!... ¡Ah, cómo te odio, te odio, te odio!... Y tú sigues ahí, sentada, tranquila, callada, indiferente, sin importarte si es luna nueva o cuarto menguante, si es Navidad o el Corpus, si los demás son felices o desgraciados; incapaz de odiar ni
de amar; inmóvil como una cigüeña ante el agujero de un ratón... ¡No puedes atrapar la presa pero puedes esperarla!... Y te estás aquí, en tu rincón... ¿Sabes tú que a este rincón, por ser tuyo, le llaman “la ratonera”? Lees los periódicos para ver si hay
alguien que tenga una desgracia, o alguien que haya caído en la miseria, o si han echado a alguno del teatro; aquí te metes a esperar la alegría de lograr una presa;
cuentas tus éxitos como un piloto su naufragio; recibes tus triunfos. ¡Pobre Amelia! Me da lástima porque sé que eres desgraciada; desgraciada porque te sientes herida,
y también eres mala por eso mismo... Aunque quiera, no puedo estar enfadada contigo..., pues al fin y al cabo, eres la más débil... sí; lo que hayas tenido con Bob no me inquieta lo más mínimo. ¿Qué puede importarme, en fin de cuentas, que hayas
sido tú o cualquier otra la que me haya acostumbrado a tomar chocolate? (Toma una cucharada de chocolate, con aire indiferente) ¡El chocolate, después de todo, es muy bueno para la salud! Y si he aprendido de ti a vestirme, me ha servido para atraerme
más a mi marido, de modo que tú perdías lo que yo ganaba... Sí. ¡Juzgando por ciertos síntomas inequívocos, estoy cierta de que lo has perdido ya!... Pero tú pensarías, sin duda, que yo estaría dispuesta a compartir... como tú lo has hecho, y eso es lo que tú sientes ahora... Pero yo no estoy dispuesta a eso... No seamos
mezquinas... ¡Porque no me voy a quedar nada más que con lo que nadie quiere!...
Quizá, a fin de cuentas, sea yo la más fuerte... Tú no has recibido nunca nada de mí; tú no has hecho más que darme lo que tenías... y ahora yo hago como el ladrón del cuento: cuando te has despertado, resulta que yo había cogido todo lo que te falta.
Además que entre tu manos, todo pierde su valor, todo resulta estéril. No has podido retener el amor del hombre con tus tulipanes y tus pasiones... y yo sí he podido; tú no has podido aprender en tus libros el arte de la vida, y yo lo he aprendido; no has podido lograr un pequeño Eskil. ¿Y por qué callas siempre, siempre? Yo llegué a
creer que eso era una fuerza; pero eso no es, quizá, sino que nada tienes que decir, ¡Porque no sabes pensar nada! (Se levanta y coge las zapatillas) Y ahora, me voy a mi casa...y me llevo los tulipanes...tus tulipanes. ¡No has podido aprender nada de
los demás, no has sabido adaptarte..., y por eso te has tronchado como un junco seco! ¡Yo, en cambio, no estoy tronchada! ¡Gracias, Amelia, por todas tus lecciones! ¡Gracias, sobre todo, por haber enseñado a mi marido a amar! Ahora, vuelvo a mi
casa para amarle. (Sale)


FIN

Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

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  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004