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7/10/14

Sobre el daño que hace el tabaco. A. Chejov.



















Sobre el daño que hace el tabaco
(O vrede tabaka)
Anton Pavlovich Chejov
Traducción de E. Podgursky
MONÓLOGO EN UN ACTO
(1886)
PERSONAJE
IVÁN IVANOVICH NIUJIN, esposo de la propietaria de una escuela de música y de un
pensionado de señoritas.
La escena representa un estrado en un casino de provincia
Acto único
NIUJIN, hombre de largas patillas y sin bigote, vestido de un frac viejo y deslucido. Tras
hacer una entrada majestuosa, saluda y se estira el chaleco.
NIUJIN.-¡Muy señoras y muy señores míos!... (Se atusa las patillas.) Habiendo sido
invitada mi mujer a hacerme dar una conferencia con fines benéficos sobre un tema
popular..., he de decirles que, por lo que a mí respecta, el asunto de esta me es
indiferente... ¿Que hay que dar una conferencia?... Pues a dar una conferencia... No soy
profesor, y estoy muy lejos de poseer la menor categoría científica; pero, sin embargo,
hace ya treinta años que trabajo de un modo incesante, y hasta con perjuicio..., podría
decir..., de mi propia salud, en cuestiones de un carácter puramente científico... Incluso
escribo artículos científicos o, al menos, si no precisamente científicos, algo, con perdón
de ustedes, que se asemeja mucho a lo científico. Justamente, en uno de los pasados
días, compuse uno larguísimo, que llevaba el siguiente título: «Sobre lo dañino de
determinados insectos»... A mis hijas les gustó mucho... En especial, la parte dedicada a
las chinches... Yo, sin embargo, después de leído lo rompí... Después de todo, y se
escriba lo que se escriba, no puede uno prescindir del uso de los polvos persas... Por
tema de mi conferencia de hoy he elegido el que sigue: «Sobre el daño que el tabaco
causa a la Humanidad». Yo soy fumador..., pero como mi mujer me manda hablar de lo
dañino del tabaco..., ¡qué remedio me queda!... ¡Si hay que hablar del tabaco..., hablaré
del tabaco!... A mí me da igual!... Eso sí..., les ruego, señores, que escuchen esta
conferencia con la debida seriedad... Aquel a quien una conferencia científica asuste o
desagrade..., puede no escucharla y retirarse... (Se estira el chaleco.) Solicito también
una atención especial por parte de los señores médicos..., ya que estos pueden sacar
gran provecho de mi conferencia..., dado que el tabaco, a pesar de su carácter perjudicial,
es empleado también en medicina. Si, por ejemplo, metiéramos una mosca en una
tabaquera..., moriría, seguramente, víctima de un desequilibrio de sus nervios... Como
primera orientación, puede decirse que el tabaco es una planta... Les advierto que yo, por
lo general, cuando doy una conferencia, tengo la manía de guiñar el ojo derecho; pero
ustedes no reparen en ello... Es un defecto de mis nervios... Soy hombre muy nervioso, y
esta costumbre de guiñar un ojo la contraje el trece de septiembre de mil ochocientos ochenta y nueve: día en el que mi mujer dio a luz su cuarta hija, de nombre Bárbara...
Todas mis hijas nacieron en trece... Pero... (Mira el reloj.), el tiempo apremia y no
podemos desviarnos del tema de esta conferencia. Tengo, primeramente, que decirles
que mi mujer es propietaria de una escuela de música y de un pensionado de señoritas...
Dicho sea entre nosotros, a mi mujer le gusta mucho quejarse de la falta de dinero; pero
la realidad es que tiene ahorrados de cuarenta a cincuenta mil rublos..., ¡por lo menos!...,
mientras que yo no dispongo ni de una sola «kopeika»... ¡En fin, qué se le va a hacer!...
En la pensión, el encargado de las faenas domésticas soy yo... Voy a la compra, vigilo el
servicio, anoto los gastos, confecciono cuadernos, limpio de chinches los muebles, paseo
al perrito de mi mujer, cazo ratones... Ayer, por ejemplo, que proyectaban hacer
«blinis» (1) , mi obligación se redujo a dar a la cocinera la harina y la mantequilla; pues
bien..., figúrense que hoy, cuando estaban preparados ya los «blinis», viene mi mujer a la
cocina y dice que tres de las alumnas no pueden comerlos por tener las amígdalas
inflamadas... Sobraban, por tanto, varios «blinis»... ¿Qué hacer con ellos?... Mi mujer
quiso, primero, guardarlos en la despensa; pero luego, después de pensarlo un rato, me
dijo: «¡Cómetelos tú, espantapájaros!»... Cuando está de mal humor me llama
«espantapájaros»... «¡Satanás!»... ¿Y qué tengo yo de Satanás?... ¡Ella es la que está
siempre de mal humor!... No puedo decir que me comí los «blinis»... Me los tragué sin
masticar... ¡Tengo siempre tanta hambre!... Ayer, por ejemplo, no me dio de comer en
absoluto... «¿Por qué voy a tener yo que darte de comer?», me dijo... Pero... (Mirando el
reloj.), nos estamos desviando del tema. Prosigamos... Aunque, en realidad, creo que
seguramente les gustaría más estar escuchando una sinfonía o un aria... (Canta.) «¡En el
combate no perderemos la sangre fría!»... No me acuerdo de dónde es esto... A
propósito..., me olvidaba decirles que en la escuela de música de mi mujer..., aparte de
las ocupaciones domésticas..., tengo obligación de dar clase de matemáticas, de física,
de química, de geografía, de historia, de solfeo, de literatura, etcétera... Las lecciones de
baile, canto y dibujo las cobra mi mujer, aunque la de baile y la de canto también soy yo
quien las doy... Nuestra escuela está situada en el callejón de Piatisobachi (2) y en el
número trece. Seguramente es el vivir en un número trece lo que me hace tener tan poca
suerte en la vida... Mis hijas nacieron en trece y nuestra casa tiene trece ventanas... ¡Qué,
se le va a hacer!... Si alguien desea más detalles puede dirigirse a mi mujer, que está a
todas horas en casa, o leer los programas de la escuela. Los vende el portero a treinta
«kopeikas» la hoja. (Saca unas cuantas de su bolsillo.) Si lo desean, puedo darles
algunos. ¡A treinta «kopeikas» la hoja!... ¿Hay quien la quiera?... (Pausa.) ¿No quiere
nadie?... ¡Se la dejo a veinte! (Pausa.) ¡La fatalidad!... ¡Si vivo en un número trece, cómo
voy a tener suerte!... ¡Me he vuelto viejo y tonto!... Quién sabe si, por ejemplo, mientras
estoy dando esta conferencia presento un aspecto alegre y, sin embargo..., ¡cómo me
agradaría pegar un grito muy fuerte o salir de aquí disparado e ir a parar a mil leguas!...
¡No tengo nadie con quien poder lamentarme y hasta me entran ganas de llorar!... Me
dirán ustedes...: «¿Y sus hijas?»... ¡Mis hijas!... ¡Les hablo y se echan a reír!... Mi mujer
tiene siete hijas. No, perdón..., creo que seis... (Con viveza.) No, siete... La mayor, Anna,
ha cumplido los veintisiete, y la menor, los diecisiete... ¡Muy señores míos!... ¡Escuchen!...
(Volviendo la cabeza para mirar tras de sí.) ¡Soy un desgraciado!... ¡Me he convertido en
un ser anodino..., aunque, en realidad..., tienen ustedes delante al más feliz de los
padres..., o, por lo menos, debían tenerlo... Es todo lo que me atrevo a decir... ¡Si
supieran ustedes solamente cuánto!... He vivido junto a mi mujer treinta y tres años de mi
vida, que puedo decir fueron los mejores de ella... ¡Bueno!... ¡Los mejores, precisamente,
no, pero..., casi, casi!... Estos, en una palabra, se deslizaron como un feliz instante...,
aunque para hablar en justicia..., que se los lleve el diablo... (Volviendo la cabeza.) Me
parece que ella no ha venido todavía y que puede uno decir lo que quiere... ¡Me da miedo!... ¡Me da un miedo horrible cuando me mira!... Pues..., como les iba diciendo...,
mis hijas seguramente no se casan por su timidez y, además, porque no hay hombre que
tenga ocasión de conocerlas... Mi mujer no quiere dar reuniones ni invita nunca a nadie a
comer... Es una dama sumamente roñosa, gruñona e irascible, por lo que jamás viene
nadie a visitarnos; pero, sin embargo, puedo comunicarles, en calidad de secreto (Se
acerca a las candilejas.), que a las hijas de mi mujer puede vérselas en los días de las
grandes festividades en casa de su tía Natalia Semionovna..., esa que padece de reuma y
gasta un vestido amarillo con pintitas negras que parece va todo salpicado de
cucarachas... Allí acostumbran también dar meriendas, y, cuando mi mujer no está
presente, se permite esto: (Empina el codo.) Tengo que decirles que la primera copa
suele ya embriagarme, y que, en ese momento, siento en el alma tanta paz y, al mismo
tiempo, tanta tristeza, que no tengo palabras para expresarlas... No sé por qué, acuden a
mi memoria los años de mi juventud y experimento unos tremendos deseos de correr...
¡Ay!... (Con animación.) ¡Si supieran ustedes lo fuertes que son estos deseos!... ¡Correr!...
¡Dejarlo todo!... ¡Correr sin volver atrás la cabeza!... ¡Adónde?... ¡Qué importa adónde!...
¡Lo que importa es escapar a esta vida fea, vulgar, barata, que me ha convertido en un
viejo y lamentable tonto..., en un viejo y lamentable idiota!... ¡Escapar a esta vieja
mezquina, mala, mala tacaña que es mi mujer!... ¡Mi mujer, que durante treinta y tres años
me ha martirizado!... ¡Huir de la música, de la cocina, del dinero de mi mujer, de todas
estas pequeñeces y vulgaridades, y detenerme lejos..., lejos..., en algún lugar del
campo..., convertido en un árbol, en un poste, en un espantapájaros, bajo el ancho cielo, y
pasarme la noche contemplando la clara, la silenciosa luna y olvidar!... ¡Olvidar!... ¡Oh,
como quisiera no acordarme de nada!... ¡Cómo quisiera arrancar de mis hombros este vil
y viejo frac con el que me casé hace treinta años!... (Arrancándose de encima el frac.)
¡Con el que estoy dando siempre conferencias para fines benéficos!... ¡Toma!...
(Pisoteándolo.) ¡Toma!... ¡También yo soy tan viejo, tan pobre y tan lamentable como este
chaleco de espalda gastada y deshilachada!... ¡Nada necesito!... ¡Estoy por encima y soy
más puro que todo esto!...
¡Hubo un tiempo en el que fui joven, inteligente..., en el que estudié en la Universidad...,
en el que soñé y me consideré un hombre!... ¡Ahora, nada necesito!... ¡Nada, salvo la
paz!... (Mira hacia un lado y se pone precipitadamente el frac.) Pero ¡si está mi mujer
entre bastidores!... ¡Ha venido y me está esperando! (Mira el reloj.) ¡Señores! ¡El tiempo
fijado para esta conferencia ha expirado ya!... ¡Les ruego..., si ella les pregunta algo...,
digan que ha sido pronunciada..., que el fantoche..., o séase, yo..., se portó dignamente!...
(Echando una mirada a un costado y aclarándose la garganta.) ¡Está mirando hacia
aquí!... (Alzando la voz.) «¡Una vez admitido que el tabaco contenga en sí el terrible
veneno a que acabo de referirme, en ningún caso les aconsejo que fumen, y hasta me
permito esperar que esta conferencia, que ha tenido por tema «El daño que hace el
tabaco», les aporte un beneficio... He dicho... Dixi et animam levavi.» (Saluda, y sale con
paso majestuoso. Telón.)

Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

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  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004