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19/11/14

Acto sin palabras Samuel Beckett





Acto sin palabras



Samuel Beckett

Escrito en francés en 1956, con música de John Beckett, primo del autor. Publicado por primera vez en París:
Editions de Minuit, 1957. Traducción inglesa del autor publicada en Nueva York: Grove Press, 1958. Se
representó por vez primera el 3 de abril de 1957 en el Royal Court Theatre londinense, y ese mismo mes en el
Studio des Champs Elysées de París, con Derek Mandel en el papel de hombre.
PERSONAJE: 2
Un hombre. Ademán familiar: dobla y desdobla su pañuelo. 3
ESCENARIO: 4
Desierto. Iluminación deslumbrante.
ACCION: 5
Por el lateral derecho, empujado desde bastidores, el hombre retrocede a trompicones, cae, se levanta en seguida,
se sacude, reflexiona. Silbato por el lateral derecho.
Reflexiona, sale por la derecha.
Empujado en seguida desde bastidores, tropieza, cae, vuelve a levantarse, se sacude, reflexiona.
Silbato por el lateral izquierdo.
Reflexiona, sale por la derecha.
Empujado de nuevo al escenario, tropieza, cae, vuelve a levantarse, se sacude, reflexiona.
Silbato por el lateral izquierdo.
Reflexiona, se dirige hacia el lateral izquierdo, se detiene antes de llegar, se echa hacia atrás, tropieza, cae, vuelve
a levantarse, se sacude, reflexiona.
Un arbolito desciende del telar, se posa. Una única rama a tres metros del suelo y en la copa un simple manojo de
palmas que proyecta una tenue sombra.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el árbol, reflexiona, se dirige hacia el árbol, se sienta a la sombra, se mira las manos.
Unas tijeras de sastre descienden del telar, quedan inmóviles delante del árbol, a un metro del suelo.
Sigue mirándose las manos.
Silbato desde arriba.
Levanta la cabeza, ve las tijeras, reflexiona, las coge y empieza a cortarse las uñas.
Las palmas se pegan al tronco, la sombra se extingue.
Deja las tijeras, reflexiona.
Una garrafa, provista de una etiqueta grande y acartonada con la inscripción AGUA, desciende del telar, queda
inmóvil a tres metros del suelo.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Levanta la vista, ve la garrafa, reflexiona, se levanta, se coloca debajo de la garrafa, intenta alcanzarla
inútilmente, se aparta, reflexiona.
Un gran cubo desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
1
La versión inglesa añade como subtítulo “Mimo para un intérprete”.
Eliminado en la versión inglesa.
3
ídem
4
ídem
5
ídem
2Samuel Beckett: Acto sin palabras I 2
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el cubo, lo mira, mira la garrafa, coge el cubo, lo coloca bajo la garrafa, comprueba su estabilidad,
se sube encima, intenta alcanzarla inútilmente, se baja, devuelve el cubo a su lugar, se aparta, reflexiona.
Un segundo cubo más pequeño desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el segundo cubo, lo mira, lo coloca debajo de la garrafa, comprueba su estabilidad, se sube encima,
intenta inútilmente alcanzar la garrafa, se baja, quiere devolver el cubo a su lugar, cambia de idea, lo deja en el
suelo, va a buscar el cubo grande, lo coloca encima del pequeño, comprueba su estabilidad, se sube encima, el
cubo grande resbala, se cae, vuelve a levantarse, se sacude, reflexiona.
Coge el cubo pequeño, lo coloca encima del grande, comprueba la estabilidad, se sube encima y cuando está a
punto de alcanzar la garrafa ésta se eleva ligeramente y queda inmóvil fuera de su alcance.
Se baja, reflexiona, devuelve los cubos a su lugar, primero uno y luego otro, se aparta, reflexiona.
Un tercer cubo aún más pequeño desciende del telar, se posa.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve el tercer cubo, lo mira, reflexiona, se aparta, reflexiona.
El tercer cubo se eleva y desaparece por el telar.
Al lado de la garrafa, una cuerda con nudos desciende del telar, queda inmóvil a un metro del suelo.
Sigue reflexionando.
Silbato desde arriba.
Se vuelve, ve la cuerda, reflexiona, trepa por la cuerda y cuando está a punto de alcanzar la garrafa la cuerda se
afloja y cae al suelo.
Se aparta, reflexiona, busca las tijeras con la mirada, las ve, va por ellas, se dirige hacia la cuerda e intenta
cortarla. La cuerda se tensa, lo alza, se agarra a ella, consigue cortar la cuerda, vuelve a caer, suelta las tijeras,
cae, vuelve a levantarse, se sacude, reflexiona.
La cuerda asciende repentinamente y desaparece por el telar.
Con el trozo de cuerda hace un lazo con el cual intenta alcanzar la garrafa.
La garrafa asciende repentinamente y desaparece por el telar.
Se aparta, reflexiona.
Lazo en mano, se dirige hacia el árbol, mira la rama, se vuelve, mira los cubos, vuelve a mirar la rama, suelta el
lazo, se dirige hacia los cubos, coge el pequeño y lo deposita bajo la rama, vuelve por el grande y lo deposita bajo
la rama, quiere colocar el grande encima del pequeño, cambia de idea, coloca el pequeño encima del grande,
comprueba la estabilidad, mira la rama, se aparta a distancia, y se inclina para recoger el lazo.
La rama se dobla hasta quedar pegada al tronco. Se yergue, lazo en mano, se vuelve, mira lo que ocurre. Se aparta,
reflexiona.
Devuelve los cubos a su lugar, primero uno y luego otro, enrolla con cuidado el lazo y lo coloca sobre el cubo
pequeño.
Se aparta, reflexiona.
Silbato desde el lateral derecho.
Reflexiona, sale por la derecha.
Empujado de nuevo al escenario, tropieza, cae, vuelve a levantarse, se sacude, reflexiona.
Silbato desde el lateral izquierdo.
No se mueve.
Mira sus manos, busca las tijeras con la mirada, las ve, va por ellas, empieza a cortarse las uñas, se detiene,
reflexiona, pasa el dedo por el filo de las tijeras, lo limpia con el pañuelo, coloca las tijeras y el pañuelo encima del
cubo pequeño, se aparta, se desabrocha la camisa, deja su cuello al desnudo y lo palpa.
El cubo pequeño asciende y desaparece por el telar llevándose lazo, tijeras y pañuelo.
Se vuelve para recoger las tijeras, mira lo que ocurre, se sienta sobre el cubo grande.
El cubo grande se bambolea, tirándole al suelo, asciende y desaparece por el telar.
Permanece recostado cara al público, lo mira fijamente.
La garrafa desciende, queda inmóvil a medio metro de su cuerpo.
Él no se mueve.
Silbato desde arriba.
No se mueve.
La garrafa desciende más, se balancea a la altura de su cara.Samuel Beckett: Acto sin palabras I 3
No se mueve.
La garrafa asciende y desaparece en el telar.
La rama del árbol se yergue de nuevo, las palmas vuelven a abrirse, y la sombra reaparece.
Silbato desde arriba.
No se mueve.
El árbol asciende y desaparece en el telar.
Se mira las manos.
TELÓN

Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

.


  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004