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4/11/14

El mendigo o el perro muerto. Bertolt Brecht.



















El mendigo o el perro muerto


Bertolt Brecht

Personajes:
El  emperador,
El Mendigo.
Soldados


Un portón. A la derecha, sentado, el mendigo. Un sujeto grande y andrajoso que oculta
un pequeño organito entre sus harapos. Es la mañana temprano. Se oye un cañonazo.
Entra el emperador con una escolta armada; lleva la cabeza descubierta, su pelo es
largo y rojizo. Usa ropajes de la lana violeta. Repican las campanas.

EMPERADOR: En momentos en que voy a celebrar el triunfo sobre mi mayor
enemigo, y cuando el país mezcla mi nombre con el negro humo del incienso, se sienta
ante mi puerta un mendigo que huele a miseria. Sin embargo, en medio de estos
acontecimientos magnos conviene hablar con los que no son nada. (Los soldados
retroceden.) ¿Sabes, hombre, por qué doblan las campanas?

MENDIGO: Sí. Mi perro murió.

EMPERADOR: ¿Fue una insolencia?

MENDIGO: No. Fue la vejez. Aguantó hasta el final. Yo pensaba: ¿por qué le tiemblan
así las patas? Había apoyado las patas sobre el pecho. Así estuvimos tendidos toda la
noche; hasta que empezó a hacer frío. Pero a la madrugada ya estaba muerto y lo aparté
de mí. Ahora no puedo volver a casa, porque se está pudriendo y apesta.

EMPERADOR: ¿Y por qué no lo arrojas afuera?

MENDIGO: A ti no te importa. Ahora tu pecho está vacío como un agujero en el agua,
porque acabas de hacer una pregunta tonta. Todos hacen preguntas tontas. ¡Preguntar ya
es en sí una tontería!

EMPERADOR: Y, sin embargo, seguir é preguntando: ¿quién se encarga de ti? Porque
si no tienes a nadie que se haga cargo de ti deberás irte de este lugar. Aquí no podemos
soportar el olor de la carroña y tampoco admitimos los gritos.

MENDIGO: ¿He gritado yo?

EMPERADOR: Ahora eres tú el que interroga, aunque has hablado de las preguntas con
un desprecio que no comprendo.

MENDIGO: Sí, no sé, y se trata de mí.

EMPERADOR: No te presto atención. Pero dime: ¿quién te cuida?

MENDIGO: A veces lo hace un niño. Un ángel se lo hizo a la madre mientras ella
cosechaba patatas.

EMPERADOR: ¿Tú no tienes hijos?

MENDIGO: Se han ido.

EMPERADOR: ¿Como el ejército del emperador Ta Li, el que quedó sepultado en las
arenas del desierto?

MENDIGO: Él se internó en el desierto y sus hombres le decían: es demasiado grande,
regresa, Ta Li. Pero él siempre respondía: hay que conquistar esta tierra. Marcharon día
tras día, hasta que se les gastaron los zapatos y la piel les quedó hecha jirones; entonces
siguieron marchando de rodillas. Una vez un tifón les arrebató un camello, que murió
ante sus ojos. Una vez llegaron a un oasis y dijeron: así es nuestra patria. Pero el hijito
del emperador cayó en una cisterna y se ahogó. Guardaron duelo siete días, su dolor era
infinito. Una vez vieron morir sus caballos. Una vez no pudieron seguirlos sus mujeres.
Una vez llegaron el viento y la arena. Y la arena los cubrió, y entonces todo ter minó y
volvió el silencio. Y la tierra fue de ellos, y yo he olvidado su nombre.

EMPERADOR: ¿De dónde has sacado eso? Nada es verdad. Todo fue muy distinto.

MENDIGO: Cuando era tan fuerte que yo parecía su hijo, huí de su lado, porque yo no
permito que nadie me domine.

EMPERADOR: ¿De qué hablas?

MENDIGO: Había nubes. Hacia medianoche se abrieron paso las estrellas. Luego todo
fue silencio.

EMPERADOR: ¿Hacen ruido las nubes que pasan?

MENDIGO: Muchos murieron en las sucias chozas junto al río que se desbordó la
semana pasada: sin embargo, no se abrieron paso.

EMPERADOR: ¿Cómo estás enterado de tantas cosas? ¿No duermes nunca?

MENDIGO: Cuando me tiendo sobre las piedras, el niño que ha nacido llora. Y luego
sopla un viento nuevo.

EMPERADOR: Anoche hubo estrellas, nadie murió junto al río, aquí no hubo niños.

MENDIGO: Entonces tú eres ciego, sordo e ignorante. O hay malicia en ti.

Pausa

EMPERADOR: ¿Qué haces todo el día? Nunca te había visto. ¿De qué huevo has
salido?

MENDIGO: Hoy advertí que este año el maíz está malo, porque no hubo lluvias. De los
campos llega un viento oscuro y cálido.

EMPERADOR: Es verdad. El maíz no anda bien.

MENDIGO: Así ocurrió hace treinta y ocho años. El maíz se calcinó al sol y antes qu e
se hubieran consumido cayó la lluvia en tal cantidad que aparecieron ratas y devastaron
todos los otros sembrados. Luego entraron en los pueblos y se comieron a la gente. Ese
alimento las mató.

EMPERADOR: Nunca supe de eso. Debe de ser un invento como todo los demás. La
historia no habla de eso.

MENDIGO: La historia no existe.

EMPERADOR: ¿Y Alejandro? ¿Y César? ¿Y Napoleón?

MENDIGO: ¡Cuentos! ¿Quién es para ti ese Napoleón?

EMPERADOR: ¡Un hombre que conquistó la mitad del mundo y que naufragó en la
soberbia!

MENDIGO: Eso sólo pueden creerlo dos: él y el mundo. Es un error. La verdad es qu e
Napoleón era un hombre que remaba en una galera y su cabeza era tan grande que todos
decían: no podemos remar porque nos falta espacio para los codos. Cuando el barco se
hundió, porque nadie remaba, él llenó su cabeza de aire y se salvó. Pero como estaba
engrillado, debió seguir remando. No sabía hacia dónde iba, porque no veía nada desde
allí abajo y todos se habían ahogado. Entonces meneó la cabeza, pensando en el mundo,
y como era demasiado pesada se le cayó.

EMPERADOR: Ese es el disparate más grande que he escuchado en mi vida. Con esa
historia me has decepcionado mucho. Por lo menos las otras estuvieron bien contadas.
Pero dime: ¿qué opinas del emperador?

MENDIGO: El emperador no existe; pero el pueblo cree que hay uno y un hombre cree
que es él. Después, cuando se hayan construido demasiados carros de guerra y los
tambores hayan practicado bastante, habrá guerra y buscarán un contrincante.

EMPERADOR: Pero el emperador ha derrotado a su contrincante.

MENDIGO: Lo mató, no lo derrotó. El idiota mató al idiota.

EMPERADOR: (como si le costara gran esfuerzo): Era un enemigo fuerte, puedes
creer me.

MENDIGO: A mí un hombre me echaba piedritas en el arroz. Era mi enemigo. Se
jactaba de tener una mano fuerte. Pero murió de cáncer, y cuando cerraron el ataúd le
dejaron la mano fuera y no lo advirtieron. De modo que al sacar el cajón de la mano
quedó pendiendo vacía, desvalida, desnuda.

EMPERADOR: ¿Nunca te aburres de estar tirado así?

MENDIGO: Antes pasaban nubes en el cielo, en procesión interminable. Ahora las
contemplo. Nunca terminan de pasar.

EMPERADOR: Ahora no hay nubes en el cielo, de modo que estás diciendo disparates.
Está claro como el sol.

MENDIGO: El sol no existe.

EMPERADOR: ¡Quizás hasta seas peligroso, quizás sufras delirio de persecución o de locura furiosa!

MENDIGO: Era un perro bueno, no un perro cualquiera. Se merecía lo mejor. Hasta me
traía carne, y de noche cuando dormía entre mis andrajos. Una vez hubo un gran griterío
en la ciudad; todos tenían algo en contra de mí, porque yo no doy nada a nadie, y hasta
los soldados se lanzaron tras de mí. Pero el perro los contuvo.

EMPERADOR: ¿Por qué me cuentas estas cosas?

MENDIGO: Porque pienso que eres estúpido.

EMPERADOR: ¿Qué más piensas de mí?

MENDIGO: Tienes una voz débil, por lo tanto eres timorato; preguntas demasiado, por
lo tanto eres un lacayo; tratas de ejemplificar todo, por lo tanto no estás seguro de lo que
dices; no me crees y sin embargo me escuchas, por lo tanto eres un débil; finalmente,
crees que el mundo gira en torno de ti, cuando en realidad existen hombres más
importantes, por ejemplo yo. Además eres ciego, sordo e ignorante. No conozco todavía
tus otros defectos.

EMPERADOR: No es un cuadro muy alentador. ¿No ves virtudes en mí?

MENDIGO: Hablas en voz baja, por lo tanto eres humilde; preguntas mucho, por lo
tanto tienes ansias de saber; analizas todo, por lo tanto eres escéptico; escuchas lo que a
tu juicio son mentiras, por lo tanto eres considerado; crees que todo gira en torno de ti,
por lo tanto no eres peor que todos los demás hombres y tu creencia no es más tonta que
la de los otros. Además, ver demasiado no te ha confundido; no te preocupas por lo que
no te importa; no estás paralizado por saber demasiado. Tú conocerás mejor que yo y
que nadie tus otras virtudes.

EMPERADOR: Eres ingenioso.

MENDIGO: Toda adulación me parece un pago. Pero ahora no te pagaré por haberme
pagado.

EMPERADOR: Yo pago todos los servicios que se me hacen.

MENDIGO: Eso se da por sentado. La mediocridad de tu alma demuestra que necesitas
gozar de aprobación.

EMPERADOR: No te guardo rencor por nada. ¿Eso también es signo de mediocridad?

MENDIGO: Sí, porque no puedes hacer me nada.

EMPERADOR: Te puedo hacer arrojar en una mazmorra.

MENDIGO: ¿Son frescas?

EMPERADOR: El sol no entra en ellas.

MENDIGO: El sol no existe. Por lo visto tienes mala memoria.

EMPERADOR: También podría hacerte matar.

MENDIGO: Entonces ya no lloverá sobre mi cabeza, las alimañas se perderán, mi
estómago me dejará en paz y reinará el silencio más grande que yo haya gozado jamás.


Un mensajero entra y habla en voz baja con el Emperador.

EMPERADOR: Diles que no demoraré mucho. (Parte el mensajero.) No te haré nada
de eso. Pienso lo que hago.

MENDIGO: Eso no se lo digas a nadie, porque extraerán conclusiones observando tus
actos.

EMPERADOR: No veo que nadie me desprecie.

MENDIGO: Ante mí se inclinan todos. Pero a mí no me importa. Sólo los importunos
me molestan con su charla y sus preguntas.

EMPERADOR: ¿Te molesto yo?

MENDIGO: Esa es la pregunta más tonta que has hecho hoy. ¡Eres un desvergonzado!
No respetas la inviolabilidad de un ser humano. No conoces la soledad, por eso buscas
aprobación en un desconocido como yo. Dependes del respeto de todos los hombres.

EMPERADOR: ¡Yo domino a los hombres, por eso me respetan!

MENDIGO: La rienda cree también que domina el caballo; el pico de la golondrina cree
que orienta el vuelo del ave y la punta de la palmera cree arrastrar el árbol tras sí hacia
el cielo.

EMPERADOR: Eres un hombre malo. Te haría desaparecer si luego no pensara que
pudo haber sido por calmar mi vanidad herida.


El mendigo saca su organillo y toca. Un hombre pasa rápidamente y hace una
reverencia.


MENDIGO (guardando el organillo): Ese hombre tiene una mujer que le roba. De noche se
inclina sobre él para sacarle dinero. A veces se despierta y la ve inclinada sobre él.
Entonces cree que ella lo quiere tanto que no puede pasar la noche sin mirarlo. Por eso
le perdona los pequeños engaños que descubre.


EMPERADOR: ¿Ya empiezas de nuevo? En eso no hay una palabra de verdad.

MENDIGO: Puedes retirarte. Te estás poniendo vulgar.

EMPERADOR: Esto es increíble. (El mendigo toca su organillo) ¡Ha ter minado la
audiencia!

MENDIGO: Ahora, gracias a este poquito de música, el cielo les parecerá a todos más
hermoso y la tierra más fecunda. Y su vida se alargará, y se perdonarán a sí mismos y a
sus vecinos, gracias a este poquito de sonido.

EMPERADOR: Dime, por lo menos, por qué me has contado tantas cosas si no me
toleras.

MENDIGO (displicente): Porque no fuiste demasiado orgulloso como para soportar mi charla y
yo tenía que hablar para olvidar la muerte de mi perro.

EMPERADOR: Ahora me voy. Me has arruinado el día más hermoso de mi vida.
Nunca debía haber me quedado. No se llega a ninguna parte con la piedad. Lo único que
vale en ti es el valor que tienes para hablar conmigo en esos términos. ¡Y por eso los he
hecho esperar!

Parte escoltado por sus soldados. Nuevamente suenan las campanas.

MENDIGO (se alcanza a ver que es ciego): Se fue. La mañana debe de haber avanzado, porque
el aire está tibio. Hoy no viene el chico. Hay fiesta en la ciudad. El idiota que acaba de
partir iba también para allá. Ahora tengo que volver a pensar en mi perro.



Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

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  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004