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28/10/12

Algo de amor, monólogo de Clara Anich. Argentina.




Clara Anich

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 


 
 
ALGO DE AMOR

Monólogo

Clara Anich

 

 

Alicia, 45 años, está arrodillada dentro del confesionario. Con ropa discreta, tapada, y una cartera que aprieta fervientemente debajo del brazo.

Se santigua.

 

Ave María purísima (Escucha.) Ay, Padre, yo vengo acá después de la misa tan linda que dio usted. Las palabras sobre el amor. Qué linda estuvo la lectura. Siempre elige tan bien lo que va leer… (Escucha.) Sí, claro. Pasa que vengo un poco conmovida, justo el domingo pasado no pude venir porque yo le había dicho que me iba a ir a Luján y, no sé qué pasó, Padre, porque después de eso fue una cosa tras otra. Y más lo pienso y menos lo puedo creer, como que no me reconozco. Yo que siempre vivo en virtud y…, o trato por lo menos, en virtud y gracia. (Refiriéndose a la cartera.) Y ahora me cuesta tanto parar.

Por eso vine hoy. No sólo porque ya van quince días de la última confesión, eso descontado. Sino porque necesitaba hacerle una pregunta. (Con solemnidad.) “Felices son los que tienen conciencia de su necesidad espiritual, puesto que a ellos pertenece el reino de los cielos.” (Escucha.) No, no. Es…, es por una donación, Padre. (Escucha.) Sí, lo sé. Lo que pasa es que es casi un pedido… Un ruego…, una donación un poco egoísta… (Escucha. Ríe nerviosa.) No. Sí. No. Ya sé. (Ríe.) No le voy a pedir nada raro, Padre, cómo va a pensar… (Escucha.)

A Luján fui el domingo. (Escucha.) Linda, sí, pero no le voy a negar que yo lo prefiero a usted, siempre tan atinado. ¿Justo va a hablar de amor hoy? Aunque lo que no entendí es qué quiso decir con lo de (solemne) “no busca sus propios intereses, no se siente provocado.” ¿No se siente provocado? (solemne) “No lleva cuenta del daño.” (Escucha. Pausa corta.) Ah, miré cómo es… Porque hay miles de temas que podría haber elegido, que la familia, que la amistad, que algo de lo que pasa en el país, no sé, y no va que viene y se pone a hablar del amor, y no de cualquier amor, Padre, que podría haber hablado del amor a los hijos, que usted sabe que María Emilia es la luz de mis ojos. (Escucha.) Bien, Padre, muy bien, gracias. No sabe el alivio que me trajo hablar con usted el otro día, es que con ella no gano para sustos. Pero eso ya está, por suerte pude hablar y ya no va a traer más a ese muchacho que no me gustaba nada, nada. Cada vez que ellos estaban por ahí en el living o en la cocina y yo entraba, sentía que me miraba de una manera muy extraña, bah, extraña no, usted ya sabe, como miran los hombres, Padre. Y no es que una no conozca sus encantos, tampoco que sea puritana, pero es el amigo de mi hija, apenas más grande que ella, yo no me puedo permitir. (Se corrige.) No puedo permitir... Esos ojos así, celestes, Padre, y una mirada que… (Tajante.) Encima creo que es ateo. (Escucha.) Mejor ni diga. Igual ya está, yo hablé con ella y va a ser para mejor. (Escucha.) No, si yo ya sé, Padre, y ella es una chica muy cuidadosa y de buena familia que somos. Yo no podía permitir un comportamiento así en mi casa... Una falta de respeto. Que me mirara así, tan provocativo. No, no, no. Yo no le voy a negar que es un lindo muchacho, apuesto…, grandote. (Se interrumpe, escucha.) Sí, Padre. Un Ave María. (Escucha.) No, no era esa mi confe...

(Baja la voz. Avergonzada.) Creo que he profanado, Padre... Que profané. ¿Así se dice? (Se aferra a la cartera.) Por la Virgencita de Luján. (Escucha.) Sí, linda. Además ahí, con todos esos puestitos, bolichitos, uno se la quiere traer, metérsela hasta por los poros. (Escucha.) No, Padre, no he robado. Cómo me dice una cosa así. (Pausa corta.) Igual, ¿uno…, puede uno robarse a sí mismo? Dentro de su corazón, me refiero, el amor. Porque justo usted, hoy, viene a hablar de amor. (Escucha.) Yo sé que tenemos que (solemne) “os ameis los unos a los otros, que como yo he amado”. Pero… (Se interrumpe. Escucha.)

Sí, claro. Salí de misa y me puse a dar una vuelta por la basílica, tan linda que está, y tantos puestitos que una quiere comprarse todo. (Escucha.) Sí. Dije “quiere”, nomás. Yo no soy para nada de andar derrochando. Pero al final no le voy a negar que una cosita me compré, de nada en comparación con las cosas hermosas que había. Una estatuita, pintada a mano, 30 centímetros, divina con todo el manto simulando un bordadito, pero en porcelana, y con el resplandor móvil que le ponen atrás que si una quiere lo deja o lo saca… Una preciosura… Y mire que di vueltas, las vueltas que di, pero cuando la vi, estaba en un puestito, el sol como que le caía de frente, le digo que parecía que… Tenía algo especial. Nada así nomás. Tenía un brillito que no sé qué, como que me conmovió. Hasta lágrimas tuve. Yo no es que sea una mujer dura tampoco, eso lo sé, pero tenía un brillo especial, como una magia. Y no sé, Padre, creo que el problema fue ese. Y ese brillo casi le diría que me llegó al corazón…, y no sólo… (Solemne.) Y mire que yo entiendo muy bien eso de que (solemne) “la peor prisión es un corazón cerrado.” (Pausa corta.) Vergüenza me da. Usted sabe que yo le voy a María Bernardita, porque si la Virgen confió en ella cómo no voy a confiar yo. Y por ahí es por eso, tanto rezarle a Bernardita que me pasó lo que a ella. (Escucha.) No, no, aparecérseme no, pero…ay Padre. Por eso ahora siento como si la hubiera traicionado. Tampoco para decir que me hubiese gustado llegar a ese nivel, digo, con Bernardita, no, Padre, que yo entiendo bien, para eso tengo cabeza, corazón y cuerpo… Dios me ha dado un cuerpo de mujer que yo con total convicción le entrego a Gerardo cada vez que él quiere, jamás me negaría a los deberes conyugales, aunque no le voy a negar que él, los deberes, los quiere cada vez menos. Que viene muy cansado del trabajo, que si comió mucho, que… que. Y siempre hay algo, yo tampoco soy de la que va a andar insistiendo, válgame, pero que una también tiene sus cosas. Yo no sé Padre, pero quizá Gerardo tiene algo de culpa en esto. Eso no lo había pensado antes. (Vuelve a apretar la cartera contra sí.) Pero quizá él algo tiene que ver en todo esto. Porque cuando llegué a casa, el domingo, a la tarde era, Gerardo estaba mirando no sé qué en la televisión, y yo llegué tan alegre después del día que había tenido, que lo primero que hice fue mostrarle lo que me había comprado. Y él, que eso sí, si hay algo de lo que no me puedo quejar es que él me apoya en todo, cada cosita que hago, que me gusta, él me la consiente. (Ríe.) A veces no sé si me malcría un poco también. Y él estaba mirando la televisión, pero va y me dice que sí, que hermosa la estatuita, que porqué no la ponía en la mesa de luz, que iba a quedar lindísima con la luz de velador. (Pausa corta.) Eso no sé si me lo dijo o lo pensé yo y él seguro que asintió. Pero bueno, a lo que voy es que ahí con él decidimos que iba a mi mesita de luz. Y yo feliz, Padre, con la virgencita de Luján hermosa ahí al costado de la cama… Y bueno, ahora que lo pienso Gerardo sí que algo tiene, no sé si culpa o si responsabilidad, yo no soy quién para andar cargándole culpas…, pero no va que esa noche se pone romántico y justo yo que venía con la cabeza en otra cosa… (Escucha.) En la virgencita, Padre. Y él que se pone cariñoso y que empieza… Usted ya sabe. (Se interrumpe. Escucha.) No, Padre, yo no me negué. Cómo me voy a negar, si yo le dije… Pero entonces él que me empieza a acariciar, me toca, y de repente en un momento se me puso todo confuso…. Se ve que él estaba entusiasmado, porque va, viene, me agarra y me da vuelta. (Se interrumpe. Escucha.) Ah, está bien, Padre. Si no hacen falta detalles no hacen falta… Yo porque creo que ahí empezó todo, para que me siga en lo que le estoy contando,  digo porque no vaya a ser que… (Escucha.)

El tema es que la virgencita me miraba, Padre. Yo no sé si es un milagro o qué, pero ella me miraba… (Escucha.) No sé cómo, pero de repente cuando Gerardo me agarra, veo que tengo los ojos de la virgencita clavados en los míos, así celestes como… Celestes o no sé… Todo confuso…, no sabe cómo me latía el corazón, empecé a transpirar, me quedé sin aire, Padre, como si perdiera la fuerza y me tenía que agarrar para no caerme, aunque estaba acostada, pensé que me iba a desmayar… Algo pasó con la virgencita, ahí en ese instante, yo no sé si eso es posible, pero me miraba, juro por Dios que me miraba. (Escucha.) No, en vano no, tiene razón… Y yo justo ahí, tan… tan, y ella tan con esos ojos, tenía un brillo y me miraba tan tan profundo tan adentro…, el alma. Y no va que Gerardo algo siente porque me conoce, veintidós años casados no es poca cosa, y agarra y me dice “te gusta la morochita” y yo exploté, Padre. Exploté... De bruto, cómo me va a decir algo así en pleno momento. Un desubicado. Venirle hablar así a la madre de su hija… En pleno momento. Un poco de amor…, de romanticismo. Yo sé, quizá él también sintió que ella nos miraba, pero…, no me dijo eso… (Escucha.) Y tuve que cortar… (Escucha.) Y sí, Padre, yo no podía permitir… Horrible, me quedó como una cosa (se toca el pecho) acá, una angustia. (Escucha.) Gerardo se dio media vuelta, enojado. Me dijo que no lo podía dejar así… Y yo me quedé como… como contenida. Adentro. (Escucha.) Llorando mirando el techo. Y Gerardo que se duerme como todas las veces que debería estar despierto, y yo que para no despertarlo me doy vuelta para el otro lado, y ahí otra vez, Padre, ¿quién estaba?... (Aferra aún más la cartera.) Ya ni le tengo que decir, con esos ojos y ahí no sé, no sé qué me pasó, no me reconozco. No sé si fue Gerardo el que me puso la idea en la cabeza, porque como por un impulso me levanté y cuando quise darme cuenta ya estaba con la virgencita en el baño… Ay, Padre, fue tan… Entre el brillo…, la cabecita. (Escucha.) Sin detalles, sí, ya me dijo. Es que no sé qué me pasó, Padre. No me reconozco… (Escucha.) Sí… Por eso estoy acá, vergüenza me da pedírselo, porque tampoco es que puedo deshacerme tan así como así, al fin y al cabo…, entre ella y yo… Eso tiene que ser alguna forma de amor. (Solemne.) “Cada obra de amor, llevada a cabo con todo el corazón, siempre logrará acercar a la gente a Dios”, dijo la Madre Teresa. Y a mí no sabe cómo me latía. (Escucha.) Sí, está bien: tres Madre Inmaculada más un Ave María. (Escucha.) Dos Ave Marías. (Escucha.) Sí, pero espere, Padre. Lo que yo quería era poder dejársela acá, que usted me la reciba... (Refiriéndose a la cartera.) Porque no la puedo tirar así como así, ni abandonar, mucho menos, tampoco la voy a romper… (Se interrumpe. Escucha.) Tres Madre Inmaculada, dos Ave Marías y un Gloria. (Escucha.) Pero yo pensé que quizá en su cuarto, algún rinconcito… (Escucha.) ¡No!, Padre cómo me va a decir eso. (Escucha.) Sí, está bien. (Escucha y repite.) Jesús, Hijo de Dios, ten compasión de nosotros que somos pecadores. (Escucha). Amén.

 

 

Contacto: clara.anich@gmail.com | cel. (5411) 156.519.6059

 

Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

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  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004