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20/3/15

VOLVER A DECIR EL MAR Sergio Peregrina Monólogo

VOLVER A DECIR EL MAR
Sergio Peregrina
Monólogo

Volver a decir: ¡el mar!
Volver a decir
lo que no puedo cantar
sin el corazón partir.
(“Nocturno del mar amor”)
Carlos Pellicer

(Una pequeña capilla, se ven algunas bancas; en uno de los lados está una Virgen rodeada de flores. Al lado contrario está un confesionario con cortinas de terciopelo rojo. Al abrir el telón se oye música de órgano que baja de volumen lentamente. En una de las bancas está sentado un muchacho como de 16 o 17 años; pelo largo, viste estrafalariamente. Se oyen algunos sollozos dentro del confesionario.)

MUCHACHO: Carajo, apúrate, llevas quién sabe cuántas horas cambiándote, qué tal si viene alguien y te encuentra ahí, qué tal si hay misa o viene el padre a confesar, se nos arma la gorda. ...Contéstame si­quiera, ¿no? Mira, si sigues con tu plancito de no hablarme, vamos a terminar mal, Juanita. Te enojas por cualquier cosa, tú dijiste primero que tu papá es un pinche viejo ojete, yo nada más lo repetí, no sé por qué te enojaste, no te entiendo todavía, cambias a cada rato; no te entiendo nada pero voy a hacer un esfuerzo, ya verás.
Total, ya pasó todo, ya qué; ni tú ni yo tuvimos la culpa. Pero, ¿quién tuvo la culpa?... ¿Cómo pasó eso?... Yo nunca lo pensé. Mi mamá tenía razón, tan padre que es mi mamá, ni me gritó siquiera; me dio consejos, muchos consejos: “Mira, hijo, esta vida está llena de sol, y atrás del sol hay una sombra muy grande que se asoma a cada paso que damos; cuando la veas hazle frente, sopórtala, llora con ella porque forma parte de ti también.” Yo le hago caso a mi mamá, pero hay veces en que me lleva el diablo y no puedo por más que me esfuerce. Como ahora. Sin embargo, no estoy llorando como tú. Cállate, me pones nervioso, mejor apúrate.
Ya sé que te gustaría estar hincada con la cabeza sobre las piernas de tu mamá, llorando, y que tu mamá te dijera: “Ya, ya, hijita, no llores.” No se puede, entiende, tu mamá no es de ésas, es de las amargadas, y tú lo sabes. “Querías caricias, ¿verdad? Pues ahora te friegas por caliente.” (Pausa. Se sienta, toma al­guna posición cómoda, cambia de tono) No llores, de veras, ahora entiendo por qué hicieron esos lugares tan bonitos; para que la gente aprendiera a vivir, a conocer las cosas invisibles, intocables...
Ese sol era demasiado para nosotros, las olas en­frente, después seguía el mar sin fin. Te dije: “Hay que cerrar los oíos.” Yo los cerré después de ti, antes quería verte acostada, bonita, sin moverte, con la calma que tú decías tener y no tenías. El agua se rompía en las rocas, esas malditas rocas nos separa­ron de todo, de la gente, un poco del mar y del cielo y de la realidad. Todo estaba preparado, por eso no nos pudimos aguantar las ganas y lo hicimos y estuvi­mos contentos y soñando. Todo era perfecto, ni una sola nube haciendo sombra, tenía que pasar. A mí me gustó mucho y a ti también, no te hagas la inocente, al otro sábado tú dijiste que fuéramos otra vez, y des­pués otra vez y otra vez. Cambiaste, ya no te veías como antes, ni como estás ahora, te veías alegre, siempre contenta, sin ningún rato de tristeza, como si acabaras de salir de confesarte. Y no querías: “Yo no, ni creas”, me dijiste. En cambio después. Bueno, pero eso ya no importa. Ya nos ves, aquí estamos los dos como idiotas, tú poniéndote elegante y yo como baboso viendo a esa Virgencita con su vestido bor­dado de oro y una corona con muchas piedras que tal vez valen mucho; hasta ganas me dan de quitársela. No estoy loco, ya parece; ya ves, por tu culpa estoy pensando tantas jaladas, ¡Me lleva la fregada, apúra­te! (Pausa, mete la mano en una bolsa del pantalón, saca un dulce y se lo echa en la boca) ¡Carajo, qué calma hay aquí! Se respira bien, así quisiera vivir siempre, llenándome de esta calma. Algún día la vamos a alcanzar, ¿verdad, Juanita? (Pausa, silencio) Ay, Jua­nita, ya no me culpes, ni tú ni yo tuvimos la culpa, ya no llores. Ese pinche doctor transa tuvo la culpa, esas madres de cápsulas no sirvieron. Como uno no sabe nada. ¿Te las tomaste como él te dijo? ¿Qué hiciste? ¿No te las tomaste? Chihuahua, te hubieras cuidado, hecho algo, ¿no? Tú no sabías nada de esas ondas, ¿verdad? ¡Me lleva! Ahora sí estamos jodidos; aquí me tienes, sentado en una iglesia, a las nueve de la noche, con una mochila, dos camisetas, tres calzones, mi cepillo de dientes y un reloj que le robé a mi papá; se lo merecía, pero a ver, qué necesidad tenemos de pasar esto. Y tú con la calma de siempre; me acuerdo de tu vocecita de antes: “No te aloques, toma todo con calma’’, y parecía como si te lo estuvieras diciendo a ti misma porque yo sí sabía controlarme. Tú no te pu­diste controlar. ¿Por qué le dijiste a tu mamá, si sabías cómo te iba a poner? Total, a la hora de la hora les cantas y ya; con una faja y vestidos amplios hubieras disfrazado todo hasta la mera hora. No, pero cómo, se te quemaban las habas por presumirles a tus amigas y a todos. “Miren lo que me hizo el menso ese”, les gritaste. Qué quemada me has dado con los cuates. El gordo me dijo: “Ándale, conque inflando globos.” Pinche ojete. Y el Pelos me dijo: “Conque ya te em­barcaste con la Cucaracha, ¿no?” Cabrón Pelos, pero así les ha de ir.
Tú ya no puedes regresar a tu casa y yo menos, a ti yo creo que no te reciben, ya no te va a querer tu papá, y tu mamá menos va a hablarte; tú dices que nunca te han querido, pero pues quién sabe, uno no piensa como ellos. De todas maneras te mandarían a volar y con razón: “Eres una puta degenerada, eres igual a tu madre.” Menos mal que tú lo heredaste, pero yo. . . “Tú eres un pendejo, ahora te chingas con esa escuincla mensa y te largas a ver adónde; yo, pendejos no quiero en mi casa.” Y tenía la razón, aunque me defendiera mi mamá, yo soy güey y no lo heredé.
¿Sabes, Juanita?, yo pensé que tú eras como las demás, como las muchachas de los cuentos o de las novelas que se acuestan y se acuestan y nunca les pasa nada; no, pero tú no eres de ésas, yo creía que si pero no, qué gacho. Todo nos falló, hasta cuando te saliste de tu casa, ¿te acuerdas?, se te olvidó el mone­dero y ya habíamos cerrado la ventana. Con esos trein­ta pesos podríamos comer más días.

(Sonríe.)

Ay, Juanita, cuánto escándalo y nada más por acos­tarnos. Caray, si a diario se han de acostar millones. La enojada que se dieron todos, mi papá se orinó del coraje, y al tuyo ya me lo imagino, con la cara de palo que tiene, sin poder decir nada cuando tu mamá lo agarraba a chingadazos echándole la culpa. (Ríe) Cuánto relajo, hasta tú te enojaste cuando te aconse­jé que no les dijeras nada, que te aguantaras un poco. Entonces si perdiste la calma. “En la noche te abro la ventana, venme a ver, me siento mal, muy mal, muy so­la.” Ya ni la amuelas, me acarreaste más problemas con tus recaditos y todo por no quererte aguantar; total, si ya se ahogó el niño, tapamos el pozo y ya; pero no, ¡cómo!; igual de indecisa que siempre; primero sí, mucho relajo, ¿no?, y arriba el amor libre y el sexo al aire y todo y luego ahí estás llorando. Acuérdate de mí, yo también cuento, siento lo mismo que tú, si no soy de piedra; ¿y sabes por qué pasa todo esto?, por­que tú ni me quieres y eso es lo que más me duele, en cambio yo sí te quiero...; bueno, un poquito, pero pienso quererte más si tú me quieres un poquito, pero si no quieres no; total, ya encontraré quién me quiera. Pero si tú qué sabes de querer, de amar a alguien, nada más te gusta andarte calentando con cualquie­ra, pero a mí sí me fregaste Total, que nazca la co­chinada esa y a ver qué haces con ella, porque si para entonces no me quieres todavía, me voy y te dejo sola. (Se oyen más lloriqueos en el confesionario) Ya vas a llorar otra vez; ya cállate y apúrate, si sigues soy capaz de dejarte aquí y me largo, me voy a la selva con los cuates, a vivir libre; ellos me van a enseñar el amor de verdad, sin interés, sin compromisos, sin niños, sin tanto desmadre. (Llanto más fuerte) Cállate, que me haces sentir mal, me desespero, se me atora el aire en el pecho y me dan ganas de gritarme, pero muy adentro, todo lo que está pasando: para encon­trar lo que debo y no debo de hacer. Tengo ganas de rezar para calmarme y reconocer que nos va a ir mal, pero tenemos que terminar bien porque yo de verdad te quiero; necesito rezar por ti, una niña que anda buscando con quién acostarse porque se siente sola y luego llora y llora porque ya no sabe qué es lo que le gusta más: si esa playa oscura entre las rocas que nos separan del cielo o la luz de siempre que deslumbra y no la deja ver, y luego llora más por lo que ha hecho y va a seguir haciendo. También por ese niño raquítico que le faltan siete meses o menos para ver el sol, tal vez en un terreno baldío, tal vez en una vecindad apestosa o tal vez en la playa, o tal vez no lo vea por­que su mamá se murió de hambre antes de que a él se le llegara su turno... (Pausa) Por qué uno no puede ver todo, hasta donde sea necesario. A mí hay algo que me molesta, está siempre atrás de mí, arriba, aba­jo, al lado contrario de donde veo. Juanita, me tienes que ayudar, porque yo creo que debe ser así, tú debes ver adonde yo no pueda y guiarme, esa Virgencita también, todos nos tienen que ayudar a quitar esa cochina nube que nos quiere tapar y cerrar todas las puertas.
Es el colmo, sólo a ti se te ocurre volver a ese lugar, nuestra luna de miel, si ni nos hemos casado. Pero total, qué más da, vamos a ver qué pasa, la playa está bonita, a lo mejor la encontramos más bonita que antes. Además cualquier lugar es bueno; de todas ma­neras no tenemos adónde ir. (Ha estado viendo a la Virgen, a la corona, al vestido bordado de oro, silencio; se levanta y va hacia la Virgen, le quita la corona y la guarda rápido en la mochila, se sienta, ve hacia todos lados para asegurarse de que no lo vio nadie) Juana, apúrate. Nos falta caminar mucho. ¡Se nos va a ir el tren!

TELON





Seguidores

Benjamín Gavarre

INSTRUCCIÓN ACADÉMICA:


Licenciatura en Literatura Dramática y Teatro: UNAM. Facultad de Filosofía y Letras. Ciudad Universitaria. Promedio final 9.08 (UNAM 1981-85). Titulado en 1993 con mención honorífica. Tesis: Elementos del Teatro Surrealista y del Absurdo.


Maestría en Literatura Comparada, en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM 2000-2002. Promedio de 9.25 (Obtuvo el grado con mención honorífica en junio 9 de 2005). El tema de la tesis es sobre la construcción de la imagen del personaje “Emperatriz Carlota” en la dramaturgia mexicana y francófona siglos XIX a XXI a partir de una perspectiva histórico-imagológica.



    1. IDIOMAS

  • Francés : IFAL, CELE. Diploma de dominio por el CELE

  • Inglés: Diploma de comprensión por el CELE (Centro de enseñanza de lenguas extranjeras, UNAM).



2) TRABAJO ACADÉMICO

  1. INVESTIGADOR

  • IIFL, UNAM. Becario en el proyecto sobre archivos de la Inquisición en la Nueva España: “La otra palabra”, a cargo de la Dra. Mariana Masera del seminario de Poéticas del Instituto de Investigaciones Filológicas de la UNAM, desde octubre de 1999 a octubre de 2002.

Ponente en el XIV Encuentro Nacional de Investigadores del Pensamiento Novohispano. UAZ. Zacatecas noviembre de 2001. Ponencia: “La selección de información en algunos procesos inquisitoriales del siglo XVII”. Moderador en el Coloquio “La otra palabra”, el 18 de abril de 2002.

  • Investigador y compilador de textos dramáticos en francés para la Antología de textos de letras modernas de la Facultad de Filosofía y Letras (2007).


        1. DOCENCIA EN TEATRO NIVEL SUPERIOR
  • EAT (Escuela de Teatro del INBA). Profesor suplente de Historia del Teatro I (1997)

  • PROFESOR EN LA UAM

      1. Como profesor interino: Historia del teatro, teatro de los Siglos de Oro Español. Narrativa modernista y naturalista. Año 2001

  • PROFESOR EN LA UNAM

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura: MORFOSINTAXIS Y COMENTARIO DE TEXTOS I Y II (Ahora llamada Análisis de textos I y II) (1999-a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia TEATRO VIRREINAL I y TEATRO IBEROAMERICANO II. (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura en literatura dramática y teatro. Profesor de asignatura en la materia HISTORIA DEL ARTE TEATRAL I Y II (TEATRO GRIEGO, LATINO, MEDIEVAL Y RENACENTISTA) (Desde 2003-1 a la fecha de hoy).

—FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. Licenciatura. Profesor de teatro de los Siglos de Oro español. Como interino. Semestre 2005-1.

OTRAS FUNCIONES EN LA FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DE LA UNAM (Colegio de Teatro): Asesor de algunas tesis de licenciatura y una de maestría. Sinodal de muchas. Encargado de los exámenes extraordinarios de mis materias. Encargado de tutorías.


  • LITERATURA Y REDACCIÓN.

PROFESOR NIVEL MEDIO Y MEDIO SUPERIOR

UNAM dgire definitividad dictamen 10


  • Instituto María Isabel Dondé: profesor de literatura mexicana, universal, hispanoamericana y taller de redacción (1993-1994).

  • Universidad Latina: profesor de taller de redacción, investigación de campo, técnicas de investigación documental, taller de literatura universal y taller de clásicos hispanoamericanos. (1994-1996).

  • CLAM: Colegio Latinoamericano de México. Profesor de literatura mexicana y universal (1997-1999).



3) TRABAJO (NO ACADÉMICO):


      1. TRABAJO EDITORIAL

  • Editorial Vuelta: corrector de estilo, y al cuidado de distintas ediciones de novelas y libros de poesía (1989).

  • Letras y Palabras, servicios editoriales: diseñador de originales mecánicos para libros, revistas, folletos y tipografía en general; editor de revistas y folletos. Manejo de los programas de computación "Word Perfect", "Page Maker" y "Corel Draw" (1990-1992).

  • Revista Proceso (1995): corrector "free lance".

  • CITRU (Centro de Investigación teatral Rodolfo Usigli: corrector 1997-1998

  • FIC (Festival Internacional Cervantino): traductor francés-español (free lance) de folletos y fichas técnicas, 1990-93.

  • Editorial Santillana-Alfaguara-Nuevo México.

Elaboración de guías de lectura para las novelas Los años con Laura Díaz, de Carlos Fuentes y Cruz de olvido, de Carlos Cortés (1999-2000)


AUTOR (EN COLABORACIÓN CON Alberto Chimal et. al.) DE LOS LIBROS DE SECUNDARIA ESPAÑOL I Y ESPAÑOL II CONEXIONES. México. 2007. Editorial Alfaguara- Nuevo México. (Reeditado hasta la fecha de hoy)

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  1. COLABORADOR EN PUBLICACIONES PERIÓDICAS

(Cuento, Poesía, Crítica, Reseña).


  • Revista: Artes Escénicas (crítica teatral), con Josefina Brun.

  • Revista: El Faro (cuento, poesía, teatro), con Juan Coronel.

  • Periódico: El Día (en: El día de los jóvenes, cuento, poesía, reseña).

  • Periódico: El Economista (reseña de libros, críticas de obras de teatro).

  • Periódico: Uno más Uno (en: Sábado, poesía).

  • Revista de la Universidad de México (poesía).

  • Revista Tramoya: obra de teatro finalista en el concurso de dramaturgia "Emilio Carballido" (1996).

  • Colaboró como crítico teatral para la Revista Mexicana de Cultura del periódico El Nacional (coordinador editorial: Miguel Ángel Quemáin). (1998).

  • Colaborador de artículos sobre teatro para la revista Casa del Tiempo, de la UAM (1998 a la fecha).



CREADOR. TEATRO

  1. DRAMATURGO
  • Vístete Rápido (1984) (Publicada, revista El Faro).

  • Delirio 23 (1985) (Publicada, revista El Faro).

  • Amor Tal... (1986) (Representada Teatro Legaria).

  • La Fiesta de los Disfraces (I987) (Representada Teatro Santo Domingo).

  • En tres Cervantes te veas, adaptación e "Intermeses"(1990) Representada en el FIC 90.

  • Filus (1991) (Inédita).

  • Yo, el Peor de los Dragones (1993). Representada en el Museo del Chopo y en el Foro El ensayo (1995). Finalista en el concurso "Emilio Carballido". Publicada en la revista Tramoya de enero de 1996. Representada en una lectura dramatizada dirigida por Edoardo (sic) Alcántara durante el 50 aniversario de la EAT Escuela de Arte Teatral del INBA en el ciclo de lecturas de dramaturgos mexicanos de la segunda mitad del siglo XX. Representada en el Museo del Carmen en abril y mayo de 1998 bajo la dirección de Edoardo Alcántara. Obra elegida para el Festival de la Universidad de Monterrey, 2005 así como para el festival de la BILINGUAL FOUNDATION OF THE ARTS en Miami 2005

  • Sala de Espera (1997).

Becario del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, FONCA–CONACULTA. Trabajó en un proyecto de dramaturgia bajo el sistema Jóvenes Creadores (1996/1997).

  • Sala de Espera: Proyecto Coinversiones FONCA 1999 Dirección de Alejandro Ainslie. La Gruta. Instituto Cultural Helénico (1999)

  • Unidad Lupita, Versión libre del cuento del mismo nombre de Jaime Alfonso Martínez Sandoval. Dirección Rocío Carrillo. Producción IEDF (2005).

  • Gente de primera, melodrama didáctico. Estreno el 6 de julio de 2007 en el Instituto electoral del Distrito Federal.

Creador del BLOG DE DRAMATURGIA: www.dramavirtual.com (desde enero de 2008 a la fecha)



    1. DIRECTOR DE TEATRO
  • Amor tal..., de Benjamín Gavarre (Ciclo de Nuevos Directores Universitarios de la UNAM. Teatro Legaria, 1987).

  • La Fiesta de los Disfraces, de Benjamín Gavarre (Teatro Santo Domingo, 1988).

  • En tres Cervantes te veas. (Teatro Santa Catarina; Festival Internacional Cervantino, 1990).

  • Yo, el Peor de los Dragones, de Benjamín Gavarre. (Museo del Chopo, 1995).


    1. ACTOR
  • Hécuba, La Perra; basada en Hécuba y Las Troyanas, de Eurípides. Adaptada y dirigida por Hugo Hiriart (1982).

  • El Gato con Botas, de L.W. Tieck; adaptada y dirigida por J. J. Gurrola (1983).

  • Serpientes y Escaleras y Fisura, coreografías de Lydia Romero. Actor-bailarín invitado del grupo Cuerpo Mutable (1983).

  • Teatrísimo, serie de televisión dirigida por J.J. Gurrola. Programas: La Máquina de Sumar, de Elmer Rice; Un Hogar Sólido, de Elena Garro; La Cena del Rey Balthazar, de Calderón de la Barca (1983).

  • El Maravilloso Traje de Helado Crema, de Ray Bradbury. Dirección de Eduardo Ruiz Saviñón (1984).

  • Bodas de Sangre, de Federico García Lorca. Dirección, Rubén Paguagua (1985).

  • La Madre, de S.I Witkiewicz. Dir. Rocío Carrillo (86)

  • La Cueva de Salamanca, de Cervantes. Dirección, Raúl Zúñiga (Festival de Siglos de Oro, Taxco, 1986).

  • De cómo el señor Mockinpott logró liberarse de sus padecimientos, de Peter Weiss. Dir. Néstor López Aldeco (1987)

  • Infinitamente Disponible, creación colectiva del grupo Teatro de la Rendija (Teatro de la iglesia de Santo Domingo 1988).

  • Los Enemigos, de Sergio Magaña. (1988–90)

  • ¡Ah Cábala Vida! Espectáculo de Raúl Zúñiga (1990).

  • Los Desfiguros de mi Corazón, de Sergio Fernández. Dirección de Néstor López Aldeco (Foro sor Juana Inés de la Cruz, 1992-1993).

  • Asesino Personal, creación colectiva del grupo organización secreta, confabulación teatral. Idea original y dirección de Rocío Carrillo (Claustro de sor Juana, 1993; Salón México 1994). Nominada para la mejor obra de 1993, teatro de grupo, APT.

  • Pastorela Típica de Tepozotlán, dirección Raúl Zúñiga. Desde 1985 a 2004