lunes, octubre 12, 2026

STOOP ROMANCE (a Retro Comedy).

 






STOOP ROMANCE

(a Retro Comedy)



STOOP ROMANCE (A RETRO COMEDY). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International


bengavarre@gmail.com



SETTING: Outside a luxury 1970s apartment building in a nice neighborhood like the Upper East Side, New York City. There is a well-kept garden and a wrought-iron gate with an intercom.


CHARACTERS:

  • SPARKY: A neighborhood grease monkey. Greasy overalls, huge mutton chops, shirt unbuttoned showing his hairy chest, carrying a massive monkey wrench.
  • ARTHUR: A bureaucrat. Tight lime-green polyester leisure suit, bell-bottoms, wide kipper tie, thick horn-rimmed glasses, carrying a briefcase.
  • CHRISSY: The housemaid. Pastel pink uniform, green colored contacts, huge Farrah Fawcett feathered hair. Expertly chews bubblegum.
  • MR. AND MRS. STERLING: The snobby "nouveau riche" landlords.
  • THE WATER BOY, THE BUTCHER, and THE EVANGELIST: Vendors and such.
  • JOHNNY: Chrissy’s boyfriend. A stud NYC Yellow Cab driver.


SCENE 1: THE SIDEWALK ENCOUNTER

(Morning in the Upper East Side. SPARKY is leaning against the building's gate, polishing his wrench with a rag. ARTHUR walks up briskly. Sparky looks him up and down, lingering a second too long on the tight fit of the bureaucrat's bell-bottoms).


SPARKY Well lookee here, Mr. Suit! What’s the rush? You coming to sharpen your pencil this early, or just looking for a place to shove your paperwork? (Stares deeply into his eyes)

ARTHUR (Adjusts his tie, and touches Sparky’s overalls as if by accident) Show some respect, maestro. I’m here to review internal affairs... I brought a rather large package full of... proposals. And I'm here to see if it fits in Chrissy’s drop-box.

SPARKY (Stepping a little closer than necessary) Ooh, Mr. Suit... for that drop-box you only got a flimsy little folder with no spine... Look, pal, I’m the one who tunes up the heavy machinery around here. Whenever something squeaks in the rear, I get my hands on the chassis and leave it running nice and smooth...

ARTHUR (Without backing down, holding his gaze) Don’t make me laugh, Sparky. I know exactly how to open a file from the back without bending the pages...


(CHRISSY comes out to the gate with a broom. She chews her gum and pops a loud bubble. Both men instantly strike a macho pose).


CHRISSY You two boneheads. Keep your tools and your little papers to yourselves, this building ain't a chop shop or a filing cabinet. What do you want, or are you just blocking traffic, or what?

SPARKY Chrissy, my sweet ride! Just guarding your entrance, my queen. You know I always look after your front bumper and your tailpipe.

ARTHUR I brought you a little gift, gorgeous. (Pulls a squished Ding Dong out of his briefcase) A sweet treat for a sweet lady. Next payday, I’m taking you out for fancy fondue.


SCENE 2: THE PARADE OF VENDORS

(A shout is heard: "Water delivery!". The WATER BOY arrives rolling a heavy glass jug).


WATER BOY Fresh water for Miss Chrissy! Should I take it all the way up top, or stick it in the back patio?

SPARKY (Stepping in the middle, threatening with the giant wrench) You ain't taking up or... giving nothing to the lady, pal! I’m the only one who services her pipes! Beat it, scram!

(The Water Boy runs off. The BUTCHER BOY arrives with a butcher paper package).

BUTCHER BOY Chrissy, I brought the Italian sausage for your bosses to eat. But for you, I saved a couple of extra-thick salamis on the side, for your cravings.

ARTHUR (Pushing the Butcher with his briefcase) Take your tube steaks somewhere else! The lady here only handles prime cuts.

(The Butcher drops the package at the gate and flees. A man in a pristine suit with a briefcase and a huge smile arrives: THE EVANGELIST).

EVANGELIST Good morning, brothers. Do you have a minute to talk about the Second Coming...?

SPARKY & ARTHUR (In unison, shouting highly offended) THE ONLY ONE COMING AROUND HERE IS ME!


(Realizing what they just yelled at the exact same time, Sparky and Arthur stare at each other. They blush slightly and clear their throats, adjusting their clothes, completely forgetting about Chrissy for a moment. The Evangelist crosses himself and runs away).


SCENE 3: THE BOSSES

(MR. AND MRS. STERLING walk up, loaded with Bloomingdale's shopping bags).

MRS. STERLING Jesus, Mary, and Saint Joseph! George, look at the riffraff blocking our entrance. Chrissy! Why do you let these peasants hover around our property?

MR. STERLING Hey, you two! Scram before I call the cops!

CHRISSY Geez, Mr. Sterling, I don't even know 'em. One wants to polish my hood and the other wants to stamp my forms.


SCENE 4: THE ENGINE NOISE

(Suddenly, the deafening honk of a car horn playing "La Cucaracha" echoes. Tires screech. JOHNNY struts into the scene with full 70s swagger, wearing a leather jacket and giant aviator sunglasses).

JOHNNY (Chewing on a toothpick) Hey, hey, hey! Turn the jukebox down! What’s the word, my golden girl? We outta here or what?

CHRISSY (Her face lights up. She drops the broom) Johnny, my sweet baboo! You're purring like a kitten. Breaking news, bosses: he’s my fiancé. You can keep your broom and your sausage! Let’s go, Johnny, I can’t wait to break in the fuzzy dice in your cab.


(Chrissy and Johnny walk away hugging. Mr. and Mrs. Sterling, totally indignant, storm into the building and slam the iron gate shut).


SCENE 5: THE CLIMAX AND THE TUNE-UP

(The street falls dead silent. Sparky and Arthur are left alone on the sidewalk, staring in the direction the cab left. Slowly, the hostility fades away. The air feels different. They slowly turn to look at each other).


SPARKY (Nervously playing with his massive wrench, dragging out his words) Damn my luck, Mr. Suit... All that time loosening the nut... for nothing.

ARTHUR (Places his briefcase on the ground. He takes off his thick-rimmed glasses and looks at him with unexpected depth) Indeed, my friend... And here I am with the file wide open, so much red tape stuck inside...


(Sparky takes a slow step toward Arthur, closing the gap. There is no anger anymore, only a sudden mutual sympathy).


SPARKY (Lowering his voice) Well, like I told ya... my master wrench adjusts any part. It's just a matter of finding... the right nut. Y'know, so we don't waste all this energy.

ARTHUR (Smiling, looking directly at Sparky's unbuttoned shirt) Rumor has it there’s a dive bar two blocks down called "The Rusty Piston"...  Word is, it’s a great spot for confirmed bachelors, they say. What do you say we go, grab a few stiff drinks... and... see what kind of paperwork we can file together?

SPARKY (Gently takes Arthur’s briefcase from his hands to carry it himself) You got it, Mr. Suit. You buy the drinks... I’ll cover the tune-up.


(Arthur, very softly, adjusts the collar of Sparky's greasy overalls. Sparky puts his arm around Arthur like a true companion. They take a couple of steps together, but suddenly Arthur stops).


ARTHUR Say, Sparky... with this heat, that bar seems like a pretty long walk.

SPARKY You hit the nail on the head, buddy. Better speed up the paperwork, like you suit guys say...

ARTHUR Took the words right out of my mouth, I'm dying of thirst.


(They both stand at the edge of the sidewalk, raise their arms at the exact same time with perfect 70s flair, and look down the avenue).


SPARKY & ARTHUR (In unison, at the top of their lungs) TAAAAXIIII!!!


(The loud screech of a Yellow Cab slamming on its brakes is heard. The two men run off toward the car, arms around each other. A groovy, sensual Latin soul track by Los Ángeles Negros starts blasting at full volume as the scene fades to black).


CURTAIN



STOOP ROMANCE (A RETRO COMEDY). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

AMORES DE BANQUETA (COMEDIA VINTAGE).

 

Amores de banqueta

(Comedia Vintage)


AMORES DE BANQUETA (COMEDIA VINTAGE). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International


bengavarre@gmail.com 


Espacio escénico: Afuera de un lujoso edificio de departamentos de los años 70  en alguna colonia como la del Valle, Ciudad de México. Hay un jardín bien cuidado y una reja de forja con interfón.

 

PERSONAJES:

  • EL MOFLES: Mecánico del rumbo. Overol engrasado, patillas de hacha, camisa abierta enseñando el pecho peludo, llave estilsón grandota.
  • EL LIC. PLUTARCO: Burócrata. Traje de poliéster verde limón ajustado, pantalón acampanado, corbata ancha, lentes de armazón grueso, portafolios.
  • CRISTY: La "muchacha" de la casa. Uniforme rosa pastel, pupilentes verdes, peinado de mucho crepé. Masca chicle con destreza.
  • DON GASTÓN y DOÑA CUQUITA: Los patrones "nuevos ricos".
  • EL GASERO, EL CARNICERO y EL TESTIGO DE JEHOVÁ: Vendedores y demás.
  • EL JOHNNY: El novio de Cristy. Taxista ponedor.

 

ESCENA 1: EL ENCUENTRO EN LA BANQUETA

Amanece en la Col. Del Valle. EL MOFLES está recargado en la reja del edificio, limpiando su llave inglesa con un trapo. Llega caminando rápido EL LIC. PLUTARCO. El Mofles se le queda viendo de arriba a abajo, deteniéndose un segundo de más en el pantalón acampanado y el ajuste del traje del Licenciado.

 

MOFLES

¡Újule, Licenciado! ¿Qué pasó? ¿Viene a sacarle punta al lápiz tan temprano, o nomás anda buscando dónde meter su papeleo?


(Lo mira a los ojos fijamente)

PLUTARCO

(Se acomoda la corbata, y toca como sin querer  el overol del Mofles)
Más respeto, maestro. Que yo vengo a revisar los asuntos internos... Traigo un paquete grande lleno  de... propuestas. Y vengo a ver si cabe en el buzón de Cristy.

MOFLES

(Acercándose un poco más de lo necesario)
Uy, Licenciado... para ese buzón usted trae puro fólder de los que se doblan, y sin costilla.... Mire, Lic... aquí el que ajusta la maquinaria pesada soy yo. Cuando algo rechina por atrás, yo le meto mano al chasis y se lo dejo suavecito...

PLUTARCO

(Sin retroceder, sosteniéndole la mirada)
Ay, no me haga reír, Mofles. Yo sí sé cómo abrir un expediente por detrás sin doblar la hoja...

 

CRISTY sale a la reja con una escoba. Masca un chicle y hace una bomba que explota. Los dos hombres se ponen en pose de galanes.

 

CRISTY

Par de babosos. A ver si van guardando su herramienta y sus papelitos, que en este edificio no hay taller mecánico ni archivo muerto. ¿Qué se les ofrece o a qué hora circulan, o cómo?

MOFLES

¡Cristy de mi corazón! Nomás cuidando tu entrada, mi reina. Ya sabes que yo te cuido la delantera y la defensa.

PLUTARCO

Yo le traje este regalito, hermosa. (Saca un Gansito aplastado de su portafolios) Un dulce para otro dulce. Y en la quincena, la llevo a los tacos al pastor.

 

ESCENA 2: DESFILE DE VENDEDORES

Se escucha un grito a lo lejos: "¡Gaaaaaaas!". Llega el GASERO rodando un cilindro.

 

GASERO

¡El gas, señorita Cristy! ¿Se lo subo arriba o se lo meto al patio de atrás?

MOFLES

(Poniéndose en medio, amenazando con la llave inglesa)
¡Tú no le subes ni le... das nada a la niña, mugroso! El único que le acomoda el tanque aquí soy yo. ¡Órale, lléguele, ahuecando el ala!

El Gasero se va. En eso llega el CARNICERO con un paquete de papel estraza.

CARNICERO

Cristy, te traigo el chorizo de Toluca para que se lo coman sus patrones. A ti te guardé dos buenas longanizas extra, pa' tus antojos.

PLUTARCO

(Empujando al Carnicero con su portafolios)
¡Sáquese con su tripa a otro lado! Aquí la señorita es de puro corte fino.

 

El Carnicero huye dejando el paquete en la reja. Llega un señor de traje muy pulcro, maletín y una gran sonrisa: EL TESTIGO DE JEHOVÁ.

 

TESTIGO

Buenos días, hermanos. ¿Tienen un minuto para hablar de la venida...?

 

MOFLES y PLUTARCO

(Al unísono, gritando ofendidísimos)
¡AQUÍ EL ÚNICO QUE SE VIENE SOY YO!

Al darse cuenta de lo que gritaron al mismo tiempo, Mofles y Plutarco se voltean a ver fijamente. Se sonrojan levemente y carraspean, acomodándose la ropa, olvidándose de Cristy por un momento. El Testigo huye santiguándose.

 

ESCENA 3: LOS PATRONES

Aparecen caminando DON GASTÓN y DOÑA CUQUITA, cargados de bolsas de Liverpool.

 

DOÑA CUQUITA

¡Jesús, María y San José! Gastón, mira nada más qué gentuza hay tapando la entrada. ¡Cristina! ¿Por qué dejas que esta bola de pelados ronden nuestra propiedad?

DON GASTÓN

¡A ver, ustedes! ¡Sáquense de aquí o llamo a la patrulla!

CRISTY

Ay, don Gastón, yo ni los topo. Son este par, que uno me quiere pulir la carrocería y el otro me quiere sellar las actas.

 

ESCENA 4: EL RUIDO DEL MOTOR

De pronto, se escucha el claxon estruendoso de un auto que toca "La Cucaracha". Un rechinar de llantas. Entra a cuadro caminando con todo el "swing" de los 70s, EL JOHNNY, con chamarra de piel y lentes oscuros gigantes.

 

JOHNNY

(Mascando un palillo)
¡Epa, epa, epa! ¡Me le bajan dos rayitas al tocadiscos! ¿Qué pasó, mi reinititita de oro? ¿Ya nos vamos o qué?

CRISTY

(La cara se le ilumina. Tira la escoba)
¡Johnny de mi corazón! Ya rugiste, león. Con la novedad, mis patrones, que es mi prometido. ¡Ahí le dejo su escoba y su chorizo! Vámonos, Johnny, que ya me anda por estrenar los forros de peluche de tu taxi.

 

Cristy y Johnny se van abrazados. Don Gastón y Doña Cuquita, indignados, entran al edificio azotando la reja.

 

ESCENA 5: EL DESENLACE Y LA AFINACIÓN

La calle queda en un silencio total. El Mofles y el Lic. Plutarco se quedan solos en la banqueta, mirando hacia donde se fue el taxi. Poco a poco, la hostilidad desaparece. El aire se siente distinto. Se voltean a ver lentamente.

 

MOFLES

(Jugando nerviosamente con su enorme llave estilsón, arrastrando las palabras)
Híjole, Licenciado... Maldita sea la suerte. Tanto aflojar la tuerca... para nada.

PLUTARCO

(Baja su portafolios al suelo. Se quita los lentes de armazón grueso y lo mira con una profundidad inesperada)
Así es, maestro... Y uno con el expediente tan abierto, con tanto trámite atorado...

 

El Mofles da un paso lento hacia Plutarco, acortando la distancia. Ya no hay enojo, solo simpatía súbita.

 

MOFLES

(Bajando la voz)
Pues yo ya se lo había dicho... mi llave maestra ajusta cualquier pieza. Nomás es cosa de encontrar... la tuerca correcta. Digo, para no desperdiciar tanta energía.

PLUTARCO

(Sonriendo, mirando la camisa desabotonada del Mofles)
Dicen las malas lenguas que a dos cuadras está la cantina "La Última Copa"... Que dicen que tiene mucho ambiente, dicen, para la gente de ambiente, sabe. ¿Qué le parece si vamos, nos tomamos unos buenos tragos... y ... vemos qué clase de papeleo armamos juntos?

MOFLES

(Le quita suavemente el portafolios a Plutarco de las manos para cargarlo él)
Ya rugió el león, mi Licenciado. Usted ponga los tragos... que yo invito.

 

Plutarco, con mucha suavidad, le acomoda el cuello del overol engrasado al Mofles. El Mofles lo abraza como a un verdadero cuate. Dan un par de pasos juntitos, pero de pronto Plutarco se detiene.

PLUTARCO

Oiga, mi Mofles... Pero con este calor, la cantina se me hace muy lejos para irnos caminando.

MOFLES

Tiene la boca llena de razón, amigo. Mejor vamos a acelerar el trámite, como ustedes dicen,  los licenciados digo...

PLUTARCO

Nunca mejor dicho, me leyó la mente porque me muero de sed.

 

Ambos se paran en la orilla de la banqueta, levantan el brazo al mismo tiempo con mucho estilo setentero y miran hacia la avenida.

 

MOFLES Y PLUTARCO

(Al unísono, a todo pulmón)
¡¡¡TAAAAXIIII!!!

 

Se escucha el fuerte rechinido de llantas de un vocho frenando de golpe. Los dos se van corriendo abrazados hacia el auto. Comienza a sonar a todo volumen una cumbia de Los Ángeles Negros mientras la escena hace un fundido a negro.

 

TELÓN


AMORES DE BANQUETA (COMEDIA VINTAGE). © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

CÓMO DESMANTELAR UN LABERINTO.

  






Cómo desmantelar un laberinto

DRAMA

 

CÓMO DESMANTELAR UN LABERINTO. DRAMA. © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International

GAVARREUNAM@GMAIL.COM



(El escenario del auditorio escolar, horas después del festival. La luz de diabla recorta las siluetas de IAN y ALAN, dos muchachos cuyas facciones se calcan casi a la perfección, aunque no sean mellizos. A sus pies, el piso de duela está sembrado de focos rotos y espejos hechos añicos; la escenografía de un número musical que terminó en catarsis. IAN sostiene un micrófono desconectado como si fuera un escudo. ALAN patea un trozo de cristal.)

 

ALAN

(Mirando los reflejos en el suelo)

Escucha cómo cruje. Parece hielo rompiéndose. O huesos. Es la impunidad de Joaquín, haciéndose polvo bajo nuestros tenis.

 

IAN

(Levanta la vista hacia las butacas vacías)

Se fue. Corrió hacia la salida de emergencia como una rata ciega cuando le prenden la luz de golpe. Y pensar que durante años creímos que este momento era imposible. Que el laberinto era infinito y que nosotros solo éramos carne para el Minotauro.

 

ALAN

Es que el laberinto era perfecto, Ian. Estaba hecho a la medida. De día, la casa era normal, y nosotros éramos libres en nuestras bicicletas, huyendo por las calles hasta que se nos quemaban los pulmones, pedaleando como si pudiéramos escapar de la noche. Pero la noche siempre caía. Y entonces la casa cambiaba de forma.

 

IAN

(Con voz grave, casi recitando, recordando el terror)

El pasillo se alargaba. Las paredes sudaban. Y nosotros nos atrincherábamos en el cuarto. Nuestra única defensa éramos nosotros mismos. Dos cuerpos bajo una misma cobija, pegando las espaldas, cantando en susurros. ¿Te acuerdas? Éramos el mejor dueto de rock del mundo, tocando guitarras de aire, subiendo el volumen de nuestras voces imaginarias para ahogar el crujido de la madera. Para no escuchar sus pasos acercándose a la puerta.

 

ALAN

A veces creíamos que estábamos listos para enfrentarlo. Pasábamos las tardes planeando la resistencia, jurando venganza. "Si hoy entra, le rompemos la lámpara en la cabeza. Si hoy entra, gritamos hasta que vengan los vecinos".

 

IAN

Pero la fisura siempre estaba ahí. El monstruo sabía dónde golpear. Entraba, llenaba el cuarto con su sombra inmensa, con su aliento pesado, y todos los planes se venían abajo. El Minotauro siempre nos devoraba. Agachábamos la cabeza. Dejábamos que la noche hiciera lo suyo, tragándonos la bilis, esperando que el sol saliera pronto.

 

ALAN

Y al día siguiente, el desayuno. La esposa sonriente, sirviendo jugo de naranja como si la casa no oliera a azufre. Su silencio cómplice. Ese pacto mudo entre los adultos para fingir que el monstruo era solo un padrastro estricto. Ella pasaba el trapo sobre la mesa tratando de borrar la sangre invisible, con esa sonrisa congelada, sellando las paredes de nuestro encierro.

 

IAN

(Camina por el proscenio, la energía le sube por las manos)

Pero se les olvidó un detalle, Alan. Se les olvidó que a fuerza de encerrar a dos en una misma celda, nos hicimos uno. Ya no fuimos presas mimetizándose con la pared para no ser vistas. No. Fuimos resonancia. Como dos cuerdas de una misma guitarra afinadas en la frecuencia exacta.

 

ALAN

(Sonríe, pateando otro cristal)

Una frecuencia que hace estallar el vidrio.

 

IAN

Exacto. El juego nos salvó. Y el juego lo destruyó. Hoy, frente a todo el colegio. Frente a la maestra de civismo, frente a los padres de familia en sus sillas plegables, frente a ella y su sonrisa de margarina.

 

ALAN

No cantamos la balada inofensiva que ensayamos.

 

IAN

No. Le cantamos a él. Lo señalamos con las letras, con los acordes, con los ojos. Fuimos dos voces en un solo grito, un dueto de rock disparando a quemarropa la verdad desde este mismo escenario.

 

ALAN

(Riendo por fin, una risa limpia)

¡Hubieras visto sus caras, Ian! El momento exacto en que la maestra entendió la letra. El instante en que los murmullos del público se convirtieron en asco, en cuchillos clavándose en la espalda de Joaquín. La madre intentó aplaudir, intentó ahogar el escándalo con una carcajada histérica para acallar la verdad, pero ya era tarde. La acústica de nuestra alianza era ensordecedora.

 

IAN

(Tira el micrófono al suelo; el golpe resuena en el auditorio vacío)

El monstruo no soporta que lo vean. No es más que una sombra, y frente a los reflectores, se deshizo. Huyó por esa puerta. Y nosotros nos quedamos aquí, respirando. Dos piedras que se recargaron una contra la otra para no caer, y terminaron construyendo un puente de salida.

 

(Ian y Alan se miran, rodeados por el brillo de los cristales rotos. Ya no hay miedo en sus rostros. Solo la calma feroz de los sobrevivientes. La luz se va cerrando lentamente sobre ellos.)

 

TELÓN

 

 

 

 

CÓMO DESMANTELAR UN LABERINTO. DRAMA. © 2026 by BENJAMIN GAVARRE is licensed under Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International





DELICADO EQUILIBRIO

¿Y SI ESTAMOS SOLOS?

¿Y SI ESTAMOS SOLOS?
FARSA INTERESTELAR

Olanna

Olanna
DAVID MAMET

LOSÁRBOLES MUEREN

LOSÁRBOLES MUEREN
DE PIE

¿En qué piensas?

¿En qué piensas?
Xavier Villaurrutia

MACBETH

el peso de los años perrunos

el peso de los años perrunos
y las hojas sabias

ELBESODELAMUJERARAÑ

ELBESODELAMUJERARAÑ
Fragmento de la novela

ABRACADABRA...

ABRACADABRA...
GAVARRE BENJAMIN: ABRACADABRA... I MESSED UP! / ¡METÍ LA PATA!

VOLPONE

VOLPONE
BEN JONSON

SEVERA VIGILANCIA

SEVERA VIGILANCIA
JEAN GENET

EN TUS ZAPATOS...

EN TUS ZAPATOS...
IN YOUR SHOES

MILKSHAKES, MOTORS, AND PLATO.

PUDDLES

PUDDLES
CHILDREN'S THEATRE

PATOLÍN

PATOLÍN
JUST FOLLOW THE SCRIPT! / HAY QUE SEGUIR EL LIBRETO

GASPAR GREEN

GASPAR GREEN
UFO

SUNDAE

SUNDAE
FOR TWO.

La poker face de versailles

La poker face de versailles
FARCE

Obras de Benjamín Gavarre

the-rescue-is-canceled-princes-and-

the-rescue-is-canceled-princes-and-
DRAGONS-IN-DISTRESSED

BONSAI

Good Morning

Good Morning
JONAH

Sleepwalking: Monologue

HEROES

HEROES
REPOSICION EN NETFLIX

BARDO

BARDO
de Leonel Giacometto

A MARTE

A MARTE
DE PABLO ALBARELLO

señora-esposa-niÑa-y-joven-desde-lejos

señora-esposa-niÑa-y-joven-desde-lejos
MARCELO BERTUCCIO

DONDE EL VIENTO HACE BUÑUELOS.

DONDE EL VIENTO HACE BUÑUELOS.
ARÍSTIDES VARGAS.

EL ARQUITECTO Y EL EMPERADOR DE ASIRIA

EL ARQUITECTO Y EL EMPERADOR DE ASIRIA
Fernando Arrabal

EL MÁGICO PRODIGIOSO

EL MÁGICO PRODIGIOSO
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA

TRIÁNGULO

TRIÁNGULO
AMADO DEL PINO

DIENTES BLANCOS

DIENTES BLANCOS
Demetrio Aguilera Malta

EL GAS

EL GAS
GEORG KAISER

LA FIACA

LA FIACA
Telesnik.

EL ESTADO DE SITIO

EL ESTADO DE SITIO
ALBERT CAMUS

DEEP CLEANING (BILINGUAL EDITION)

DEEP CLEANING (BILINGUAL EDITION)
Short psychological play.

VISITING KING LEAR

VISITING KING LEAR
MONOLOGUE

LO QUE VIO EL MAYORDOMO.

LO QUE VIO EL MAYORDOMO.
JOE ORTON.

Heroes: The Return to Netflix of the Landmark that Humanized the Myth.

Heroes: The Return to Netflix of the Landmark that Humanized the Myth.
HEROES/ENGLISH REVIEW

LOS INTERESES CREADOS.

LOS INTERESES CREADOS.
BENAVENTE

LOS FÍSICOS

LOS FÍSICOS
LOS FÍSICOS

EVITA PERÓN

EVITA PERÓN
DE COPI.

EL REMEDIO

EL REMEDIO
EN LA DESDICHA

PAVEL vs LEPAV

PAVEL vs LEPAV
EL ALFILER DEL DIABLO

SECURE POSITION

SECURE POSITION
a-secure-position-medical-farce-absurd

TRÍPTICO

TRÍPTICO
RELACIONES DE PODER

EL CABALLERO DE OLMEDO

EL CABALLERO DE OLMEDO
Lope de Vega

False chronicle of Stonhenge

IBSEN HENRIK: CASA DE MUÑECAS

IBSEN HENRIK: CASA DE MUÑECAS
Dramavirtual.org

The devil stick pin

The devil stick pin
PAVEL VS LEPAV

SINGE SAPIENS

SINGE SAPIENS
Stand up

Falsa crónica de Stonhenge

GASPAR GREEN

GASPAR GREEN
En español

GASPAR GREEN

GASPAR GREEN
English version

Manolito

Manolito
El mentiroso

TRES SOMBREROS DE COPA

TRES SOMBREROS DE COPA
MIHURA MIGUEL

the raft

the raft
by Gavarre Benjamin

CELEBRACIONMANDARINA

CELEBRACIONMANDARINA
blog de poesía

Night Shift

EL ROBO DE LA BICI ROJA

Monosapiens

Monosapiens
MONOLOGUE

Archivo del Blog

THE FARCE OF THE FLU

THE FARCE OF THE FLU
A farce of guilt, soap, and unforeseen romance.

La farsa del catarro

La farsa del catarro
Entremés moderno.