sábado, agosto 02, 2025

PASTORELA

  

 


ÓRALE RAZA: Pastorela indocumentada.



(PASTORELA ILEGAL

VERSION 2026)



BENJAMIN GAVARRE




 

® BENJAMIN GAVARRE SILVA

BENGAVARRE@GMAIL.COM




 


 

El Cruce Milagroso





Acto I: El Anuncio Divino



Escena 1: ¿Qué Onda, Raza?



Ambientación: Un callejón polvoriento al lado de una obra negra. Botes de pintura vacíos, una lámpara amarilla que parpadea como ojo Borrachín sin remedio, y tarimas. Huele a noche fresca y a tacos de canasta. Al fondo, se alcanza a ver la silueta del muro fronterizo.



Personajes:



  • EL GÓMEZ: El líder. Cínico, pero con más corazón que un caldo Tlalpeño. Viste ropa de trabajo.
  • EL VILLANAZUL ("El Glotón"): El tranquilo. Gordo, solo piensa en la en Pancita y tiene su pancita... Le late echar pleito alburero o simple echa carrilla.
  • EL RAMÍREZ ("El Miedoso"): Ve a la Migra y al Fuckin ICE  hasta en la sopa de tortilla. Paranoico hasta cuando mea.
  • EL ÁNGEL ENMASCARADO: Un luchador divino con máscara plateada y alas de utilería, más mamado que un fisicoculturista nortyeño.



 


 


 

(El telón se abre. GÓMEZ, RAMÍREZ y VILLANAZUL están sentados en cubetas volteadas, tomando café de tinto. El ambiente es de valedores en el brunch.)



(Un cometa de utilería con luces LED brillantes cruza el cielo haciendo un ruido de cortocircuito.)



GÓMEZ: ¡A la madre!... ¿Qué fue ese flamazón, carnal? El cielo se nos puso a tomar selfis con flash, o la Virgen nos va a parecer con un chingo de luz.

VILLANAZUL: (Emocionado, limpiándose la boca) ¡No manches, Gómez! ¡A lo mejor es la señal de un buffet chilango 24/7! ¡Quiero tamales oaxaqueños y de dulce! ¡Ya se me hizo agua la canoa del hambre!

RAMÍREZ: (Temblando, abrazando su bota de trabajo) Ay no, manito... Yo le apuesto que es la ice probando el nuevo satélite espía con Inteligencia Artificial. ¡Es el dron-repartidor demadrazos y deportaciones! ¡Nos van a escanear hasta el iris del culo!



(De repente, con un silbido fuerte de pirotecnia y un suave ¡TLAX!, EL ÁNGEL ENMASCARADO aterriza en el centro del escenario haciendo la pose clásica de superhéroe o luchador. Los pastores saltan, tirando el café y casi volteando las cubetas.)



ÁNGEL: (Con voz engolada de anunciador de la Arena México, haciendo poses de físico-culturismo) ¡Qué tranza, Raza! ¡Qué pex, pastores de banqueta sin comal! ¡Vengo en misión divina, directo sin escalas desde la Arena Celestial, sin pasar por la aduana!

GÓMEZ: ¡No chingues! ¡Este vato se cayó del cielo, literal! ¿Estás bien, putín? ¿No te pegaste en el coco con los cables de alta tensión? ¿Traes tus papeles o te van a botar pal' otro lado?

ÁNGEL: ¡Mi misión es sagrada y mi técnica en las cuerdas, impecable! ¡Soy El Ángel Enmascarado! ¡El técnico del bien! ¡Y vengo a anunciarles que ha nacido El Niño diosito lindo! ¡El mero rey del barrio, el heredero más chido!

VILLANAZUL: ¿No había nacido ya? ¿bueno, si nace de nuevo vamos a comer chorizo, y tamalitos también... Y está en un portal de belén, porque solo llegamos allá por el agujero de susano.

ÁNGEL: (Lo mira severo fijamente a través de los ojos de la máscara) ¡Ni digas, pecador! El Niño Santo está en un humilde taller mecánico, allá por la esquina de la Fe y la Esperanza... atrás del Seven-Eleven. ¡Vayan a adorarlo antes de que se llene de influencers haciendo TikToks! ... (Viendo que dudan) Y sí, sí, sí... habrá atole de champurrado, tamales de hoja de plátano, pan dulce, y solo Pecsi, sorry... ¡muévanse, que se enfría el tamal!

RAMÍREZ: ¡Oye, guerito, pero por ahi anda el diablo "Patas de Naranja" desatado con toda la Migra ojeis! Quieren deportar hasta a los perritos chihuahuas.

GÓMEZ: A estas horas no anda nadie, wey, la Migra está cenando en el Denny's. ¿Qué? ¿Nos vamos a ir caminando o en burro de carga? Qué tragedia.

ÁNGEL: ¡Nada de eso! ¡Para la raza humilde hay transporte de lujo! ¡Nos vamos en mi Nube Voladora 5.0!



(El Ángel apunta hacia el techo. Una nube de cartón tosco, pintada de plata brillante y adornada con tiras de foquitos de Navidad parpadeantes, es bajada lentamente con cables de acero bien visibles.)



GÓMEZ: Pues que se suba primero el Villanazul, ¡ya se anda desmayando por el azúcar! Que vaya y nos aparte tres de verde y dos de dulce.

VILLANAZUL: ¡Ni madres! Apenas y aguanta a este ángel de gimnasio gabacho. Si me subo nos venimos... los dos... Sin albur, al suelo.

ÁNGEL: Si uno de ustedes se quiere subir de copiloto... ¡órale, no me voy a estar pelando! Pero eso sí, cuidado con las alas, que son de pluma de ganso importada, recién salidas de la tintorería de Tijuana.

GÓMEZ: Por mi parte, paso sin ver. Prefiero mis dos patitas.

VILLANAZUL: Yo no creo que esa madre tenga seguro contra terceros... y menos con este luchador de feria... ¡A ver si no me aplica la quebradora a mitad del vuelo!

ÁNGEL: Si les da frío, mejor para mí. Menos peso para el motor. Les juro que aguanta, nomás hay que sumir la panza... Así, miren...



(Hace una pose conteniendo la respiración).





RAMÍREZ: No, no, no, gracias, yo no me subo ni aunque den la Green Car.

GÓMEZ: Órale pues, Don Ángel, usted váyase de volada antes de que se tope con Trump. Allá nos vidrios..

ÁNGEL: ¡Sale y vale! Ahí los veo en el esquinero. ¡Aguas con con los güeros ojéis!



(El Ángel se sube con dificultad a la nube de cartón, que tambalea cómicamente, y desaparece hacia arriba entre los tirantes del escenario.)



VILLANAZUL: ¡No te Tragues todo, grandulón!

GÓMEZ: Cállate, Villanazul, siempre la andas cagando con eso de la comida.

VILLANAZUL: ¡Ya Respeta, soy de huesos anchos.

GÓMEZ: Serás de Hueso Sancho, Vato.

RAMÍREZ: ¿Hey Raza ... Y si nos agarramos de la mano? Digo así vamos más seguros, en banda.

GÓMEZ: Sí, y de paso nos damos unos besitos qué, ¿no? ¡No seas puto!

VILLANAZUL: Cállense los dos, par de pendejos, que con sus gritos van a llamar a los perros.

GÓMEZ: ¡Míralo al discreto! ¡Vámonos a la brava, así de solapa cada uno con su pellejo y que la Virgen nos proteja!

VILLANAZUL: Y también, el niño dios.

RAMÍREZ: Eso digo yo.



(Salen corriendo cómicamente en fila india. Fin de la escena.)





Escena 2: Las Comadres al Ataque

Ambientación: La banqueta de una estética llamada "Miss Glamour & Fajitas" (Sí hay Tacos). Al fondo, un letrero luminoso medio fundido y un puesto ambulante con una lona donde se lee: "Huaraches y Gorditas 'La Esperanza'".



Personajes:



  • GORIZIA: Práctica, entrona y directa. No le da vueltas al tamal.
  • LA CIELITO LINDE: La coqueta, soñadora y fitness del barrio. Siempre buscando un marido con papeles.
  • CAROLUNA DEL NORTE: La más "gringa" y politizada. Habla Spanglish masticado, usa términos de sociología de universidad y tiene opinión para todo.



(Gorizia, Cielito Linde y Caroluna están de pie junto a una mesa alta comiendo quesadillas y tomando Pecsi. La Estrella Fugaz LED vuelve a cruzar el cielo haciendo un ruido de "¡Fiuuuu uuu!").



GORIZIA: ¡Órale, comadres! ¿Vieron esa mega troca? Parecía un misil de esos del loco de los cuetes. Dicen en el Chat que es por un niño que nació aquí a la vuelta. ¡Qué chido!

LA CIELITO LINDE: ¡Ay Dios mío, qué emoción, comadre! ¡Un cholito! Vamos a verlo a patín, ¿no? Pero nos arreglamos first, no voy a llegar con el chongo caído y las pestañas de de aguacero. Una manita de gato express, ya sabes, para salir bien en el Live.

CAROLUNA: ¡Ay Agrí!...Deacuerdo. Vamos a darnos una polveada!

LA CIELITO LINDE: La estrella se fue para allá arriba como a dos kilometros yo digo. Por el taller de mi primo El Rana.

CAROLUNA: ¡Ah yo conozco a tu primo! Pinche Rana solo abre el garage cuando le caen Coches de Roberto pára tunear... Oh my God!... (Se da cuenta de que las otras la miran feo) ¿Qué me ven? ¿Por qué se me quedan mirando como si trajera un nopal en la frente? ¿Qué dije?

GORIZIA: Ya mejor no lo repitas pa que no lo apañen y no va a ser por la Migra.

CAROLUNA: El caso es que justo ahí, en esa santidad de taller, va a nacer el Niño Dios.

LA CIELITO LINDE: ¡Que ya nació, comadre testaruda! Por eso parpadea la estrella. ¿Qué, querías que te mandaran la ubicación en vivo o qué te pasa?

CAROLUNA: Bueno, whatever, vámonos, bien empoderadas perfumadas y deconstruidas. No queremos que nos agarre el mugre Hombre Naranja... anda cazando todo lo que huela a tortilla de mais.

GORIZIA: Hablarás por ti, que tienes cara de idolito oaxaqueño.

CAROLUNA: ¡Ay, mira a esta cabrona! Pues tú hueles chilaquil rancio, y ni se te te quita lo prieto ni con jabón Zote.

GORIZIA: ¡Estúpida! ¡Estarás pendeja, si yo soy morena clara!

LA CIELITO LINDE: ¡Ya, ya, parenle a su pelea de Zorras que se les corre el rímel! Vamos a visitar al Santo Niño que nos va a traer la paz, la reforma migratoria y la mica para todos. Dejen de pelear, ya bastante tenemos con el Maligno del corbatón y sus esclavos de verde.

GORIZIA: Sí, ese Patas elote solo nos quiere ver la cara de pendejas o de alienígenas, eso dijo el muy. El sí parece un ET gigante, ¿ya vieron que no le da verguenza bailar asi sin ritmo?

CAROLUNA: Hay que llevar un cartel de la Virgencita de Guadalupe para que nos proteja del ICE. Y luego le pedimos al Niño Milagro que nos agilice la cita del Cibipi. Ya saben, una ayudadita divina.

GORIZIA y LA CIELITO LINDE: ¡Así mero! ¡Yo jalo! ¡Vámonos a lo que truje, chencha, antes de que nos cierren el paso!

(Salen caminando apuradas, arreglándose el cabello. Fin de la escena.)



Escena 3: ¡Alto, en Nombre de la Ley!

Ambientación: Un camino de terracería oscuro con nopales de utilería de cartón. Los dos grupos (pastores y pastoras) se cruzan en el centro del escenario.



Personajes:

  • Los tres pastores y las tres pastoras.
  • CAPITÁN GRINGO TRUMPETAS ("El Deportador"): Un güero con peluca naranja exagerada, botas vaqueras extravagantes, corbatín de moño rojo y un chaleco gigante con la bandera de EE. UU. Habla un español mocho, gritado y masticado.
  • AGENTE MUSKIS ("El Calvo de la IA"): Un tipo pelón con lentes oscuros futuristas, chaqueta negra de cuero. Actúa como un robot obsesionado con la tecnología, los microchips y las redes sociales.
  • EL DIABLITO COYOTE ("El Muro"): Un diablito vestido de charro negro con lentejuelas, cuernos rojos brillantes y cola. Es el intermediario Rata que trabaja para la Migra.
  • EL VENEZOLANO: Un señor carismático con una gorra de Venezuela, jala un carrito de super tuneado en el que vende sus arepas.



(Los pastores y las comadres se encuentran en el centro, dándose abrazos y saludos ruidosos: "¿Quihubo, comanchi?", "¿Qué pex, Gómitas?", cuando de repente, detrás de los nopales de cartón, saltan el Capitán Trompetas, Muskis y el Diablito haciendo ruidos de sirena con la boca: "¡Wiuuu wiuuu!").



CAPITÁN GRINGO: ¡Alto ahí, you illegal fokingpeople! ¡Deténganse right there, bola de alienbrownis! ¡Sus papeles, sus micas, ándale, right now o los mando a Guantanomou!

VILLANAZUL: ¡¿Cuál es tu pinche pedo, güey?! ¡Si yo nací en San Antonio! ¡Somos del barrio, pagamos los taxes extras!

CAROLUNA: ¡Sí! ¡This is our land! ¡Ustedes llegaron después del Mayflower! ¡Tú eres el alien con ese pelo de elote despintado!

MUSKIS: (Haciendo ruidos de computadora con la boca y moviendo las manos como robot) ¡Error de sistema! ¡No me van a chingar con su Spanglish de segunda categoría! Mi algoritmo de reconocimiento facial dice que todos ustedes van a ser deportados en un cohete de SpaceX directo a ¡Chinghue a su madre!

RAMÍREZ: ¡Ay, se los dije! ¡Ya valimos madres! ¡Ya nos cayó el chupacabras infernal!

LA CIELITO LINDE: ¡Esto es una injusticia de género y una violación flagrante a nuestros derechos humanos! ¡Voy a etiquetarlos en Twitter, y hasta en Threads!

DIABLITO COYOTE: (Riéndose malévolamente, agitando su cola de diablo) ¡Jajaja! ¡se pasan de atarantados! ¡Copete naranja es el Master! ¡Yo les cobré tres mil dólares a cada uno por pasarlos por el hoyo del cerro y se dejaron agarrar en la primera esquina! ¡Qué bola de roñosos!

VILLANAZUL: ¡No se vale! ¡Un Ángel con máscara de plata nos habló! ¡Nos invitó a ver al niñito Jesús!

CAPITÁN GRINGO: Worales! ¡Ustedes mucha weed! Ya miran angelitos luchadores. Very funny, very bad, very malo. Yo sí ser el Bueno, i'm good people, ustedes nou.

DIABLITO COYOTE: (A los pastores, metiendo cizaña) ¡Pecadores indocumentados! Estorban en nuestra América. ¡Por eso me los llevo al infierno! ¡Van a sufrir el peor castigo!

CAPITÁN GRINGO: ¡I am the King of ICE! ¡El mero mero petatero! ¡Yo los meto a todos a la jaula como monos que comen perros y gatos!

RAMÍREZ: ¡No me toques con tus manos frías, Muskis! ¡Yo sí soy buena persona, pinto casas bien bonito, y arreglo jardineras, y cosecho las uvas que se tragan ustedes!

VILLANAZUL: !Ni te esfuerces, Ramírez! ¡Nomás te cansas y a estos les vale y no lo valen!



(En medio de los gritos y la confusión cómica, el Agente Muskis comienza a poner esposas de plástico fluorescentes al azar mientras hace sonidos de rayo láser: "¡Piu, piu!").



GORIZIA: ¡Oye, chato, espérate! ¡Yo soy la dueña legítima de una estética que deja a las gringas hermosas! ¡Tengo tres hijos ciudadanos que juegan beibol!

MUSKIS: ¡Silence, human! ¡Todo el que tenga acento raro o huela a tacou va para el Congo en avión sardina! ¡Allá necesitan alimento para cocodrilos!

VENEZOLANO: (Abrazando desesperado su carrito de arepas) ¡Ay no, Chamo, por favor, por la Virgen de la Coromoto, no! ¡Yo solo quería vender mis arepitas de reina pepiada en paz! ¡Yo tengo el TPS aprobado por la aplicación! ¡Yo no quiero ir a ningún Congo a a que me coman cocodrilos!

CAPITÁN GRINGO: ¡Silence, arepa-man! ¡Ustedes son todos latinos sospechosos! ¡Y por eso tienen bad fortune! ¡Según mis fuentes de Facebook, ustedes se comen mascotas de gente de bien! ¡To the cage! ¡Los lagartos del Río Grande los esperan para cenar! ¡Don't come to my country!

GÓMEZ: ¡El Ángel Enmascarado va a bajar con la silla voladora y nos va a defender!

CAROLUNA: ¡Ya verán, diablos racistas con delirio de grandeza!!! ¡Narcisistas de cuarta! ¡El Niño Dios nos va a salvar!

DIABLITO COYOTE: (Burlándose con voz chillona) Ay sí, "el niño dios". ¡Se van a ir al averno migratorio por no traer la visa tatuada en la frente!

RAMÍREZ: (Llorando dramáticamente de rodillas) ¡Nooo! ¡Yo no quiero ir al Congo! ¡No quiero que me coman!



(El Capitán Trompetas y Muskis se llevan arrastrando cómicamente al Venezolano, a Ramírez y a Caroluna, quienes gritan consignas, mientras que los pastores y comadres que lograron zafarse corren despavoridos a esconderse detrás de los sillones y tarimas.)



(Fin de la escena.)





Acto II: El Nacimiento y la Fiesta

Escena 1: Los Tres Reyes Magos Mojados

Ambientación: La entrada del taller mecánico. Se escucha el sonido hidráulico de un carro saltando. Entran Melchor, Gaspar y Baltazar caminando con el pasito tumbado, imitando que vienen bajándose de un auto bajo. Vestidos con camisas de franela a cuadros abotonadas hasta el cuello (estilo cholo clásico), pañoletas en la cabeza y coronas de cartón doradas encima de las gorras.



Diálogos en Caló Chicano:



MELCHOR: ¡A ver, truchas, chequen el dato, carnales! ¡Ese es el cantón sagrado! ¡Ese es el spot correcto, homey! Ahí parpadea la luz chida.

GASPAR: ¡Órale, sábanas! Se ve medio humilde y raspa el taller del primo, pero trae unas vibras bien altas, man. Trae el feeling del barrio pesado.

BALTAZAR: ¡Éntrale sin frío y vamos a presentarle los puros respetos de la calle al Niño! Yo le traje una sonaja de oro de catorce kilates con la silueta de la Virgencita para que lo proteja de los maloras y de la chota. ¡Pura calidad!

MELCHOR: Yo me rifé con el regalo, carnal. Le traje unos tenis Nike edición especial de colección, los "Air Jesús" con suela roja, para que corra con puro estilo chicano y no me lo alcance la Migra en las correteadas.

GASPAR: Y yo, para que nunca le falte el chile y el sabor de la tierra en su vida de exilio, ¡una Valentina etiqueta negra, tamaño familiar, de las que ya no venden porque están prohibidas por adictivas! ¡Coleccionable!



(Hacen un saludo secreto de manos muy complejo y entran al taller. Fin de la escena.)



Escena 2: El Niño Fronterizo y La Revancha Celestial

Ambientación: El interior del taller mecánico transformado en Nacimiento. Hay luces de Navidad de colores titilando, papel picado con motivos de calaveras y santos, y en el centro, una lona de lona azul puesta en el piso simulando un ring de lucha libre de barrio. Al fondo, un altavoz viejo conectado por Bluetooth a un teléfono roto tocando una cumbia navideña a todo volumen.



Personajes:



  • JOSÉ BROWNIE JUNIOR: Vestido como promotor de lucha libre de la periferia: overol de mecánico lleno de grasa, cadenas doradas falsas y una gorra de lado.
  • MARICARE: La madre. Con un peinado crepé gigante de los años 80, arracadas enormes y mucho maquillaje brillante. Viste un delantal bordado sobre ropa de india mazahua.
  • EL NIÑO MILAGRO: Un muñeco de plástico gigante (como de rosca de Reyes monumental) que lleva puesto un sombrerito norteño ladeado.



  • Todos los pastores, comadres, los Reyes Magos, el Venezolano, y el trío antagonista (Trompetas, Muskis, Coyote).





JOSÉ BROWNIE JUNIOR: (Hablando por un micrófono de utilería que hace eco) ¡Pásele, pásele, mi Raza linda! Bienvenidos al santuario de la tuerca y el milagro. Aquí todo se arregla: transmisiones, motores y el alma. Gracias por venir a tirar barrio con el Niño, pero antes de los tamales, ¡tenemos la gran revancha estelar de la noche! ¡Bienvenidos, banda!

MARICARE: (Moviendo las manos, muy efusiva) ¡Ay, qué pinche gusto que vinieron, de verdad! Pueden pasar a tomarse la foto y a saludar a mi hijo, El Niño Dios de la Frontera, you know. Luego les ofrezco ponche caliente con piquete y tamalitos de los que sí amarran.



(Entran el Capitán Trompetas, Muskis y el Diablito Coyote empujando a los pastores capturados).



CAPITÁN GRINGO: ¡This is the end, amigos! ¡Se portan bien o los subo a un camión directo al inframundo sin derecho a fianza! ¡Se acabó la fiesta mexicana!

DIABLITO COYOTE: ¡Sí, sí! ¡Jajaja! ¡Ahora sí se los va a cargar el payaso sin rodeos!



(Suena una música de lucha libre estruendosa, tipo la entrada de "El Santo" o cumbia pesada. Caen papeles brillantes del techo. EL ÁNGEL ENMASCARADO baja o entra corriendo entre el público con luces estroboscópicas portátiles y humo de utilería).



ÁNGEL: (Con voz de luchador rudo de la Triple A) ¡¿Qué te pasa, Gringo Trompetas cara de calabaza?! ¡Te metiste con mi raza, te metiste con los trabajadores del campo y de toditos los servicios que los blancos no quieren hacer ... y eso... ¡eso no se perdona! ¡Te voy a quitar lo racista a base de puros pases mágicos!

CAPITÁN GRINGO: (Poniéndose en pose de boxeo antiguo ridícula) ¡Vente, angelito inflado de puros esteroides de gimnasio de barrio! ¡Let’s see what you got, piñata boy! ¡Te voy a arrancar las alas!

MUSKIS: (Gritando como réferi corrupto y sacando un cronómetro) ¡Toca la campana, Alexa! ¡Que empiece la santa trifulca! ¡Y que viva Space X!

CAPITÁN GRINGO: No hagas publicity, baboso.



PELEA CÓMICA Y SIMBÓLICA

(La pelea es una farsa total. José Brownie Junior narra los movimientos como si fuera cronista de televisión mientras el Ángel y Trompetas hacen piruetas ridículas en cámara lenta).



JOSÉ BROWNIE JUNIOR: ¡Atención del público! ¡El Ángel prepara el "Abrazo Celestial de la Regularización"! ¡Sopas! ¡Ahora viene aplicando el "Misericordia-plex" con todo y papeles! ¡Y se prepara para el salto final... "El Clavado del Arcángel versión 2026"!

DIABLITO COYOTE: (Gritando histérico desde la esquina del ring) ¡Pégale en las plumas, Capitán! ¡¡Pícale los ojos!



(El Ángel hace un giro cómico, esquiva a Trompetas y le mete un manotazo con una bandeja de aluminio al Diablito Coyote, quien sale rodando por el escenario gritando: "¡Ay, miserable de mí, me arrepiento de ser tan ojéis!").



VILLANAZUL: ¡Eso, mano! ¡Dale con la "Redención Invertida" para que aprenda a respetar!

RAMÍREZ: ¡Aplícale la llave del "Ya no estés chingando" para que nos deje en paz el resto del año!

JOSÉ BROWNIE JUNIOR: ¡Dale con la "Llave de la Misericordia" nunca falla en el ring del Señor misericordioso!



(Finalmente, el Ángel sujeta al Capitán Trompetas del chaleco de la bandera y lo pone de rodillas con un movimiento exagerado. El público aplaude).



ÁNGEL: (Triunfante, con un pie sobre la espalda de Trompetas) ¡La clemencia y la dignidad ganan la lucha, no por debiluchas... sino por justicieras! Ahora, como castigo divino por andar de malora... ¡te vas a tener que chingar un tamal de mole bien picoso!

CAPITÁN GRINGO: (Jadeando en el piso, conmovido dramáticamente) Eso... I don't think soI think... Yo creo... ¡A mí no me gusta la comida con grasa! ¡I don't want to eat un tamalito, por favor, piedad, prefiero el Mc Donald's! ¡Quieuro una cocacola!

JOSÉ BROWNIE & MARICARE: (Acercándose con un tamal gigante humeante) ¡En este taller nadie se va sin cenar! ¡Ahora te lo empujas completo! ¡Y te fregaste porque Aquí nomás hay Pecsi!



(Le meten el tamal a la boca a la fuerza. El Capitán Trompetas mastica con miedo. De repente, se le abren los ojos como platos, se le ilumina la cara y empieza a sonar música de violines de fondo).



CAPITÁN GRINGO: Holy, Holy guacamole... de lo que me estaba perdiendo por andar de amargado... ¡Esto es mil veces mejor que el pavo seco de Thanksgiving! ¡Forgive me, compadres del alma! Esto es lo más delicious que he probado en mi fucking life. ¡Viva México y viva la masa de mais!



CONVERSIÓN Y FIESTA

MUSKIS: (Viendo la escena, se le apagan los lentes oscuros) ¡Detectando exceso de sabor! ¡Mi sistema operativo exige carbohidratos! ¡Yo también jalo al convivio! ¡Yo también quiero mi tamal de rajas y un ponche de guayaba con piquete de tequila! ¡A la chingada el odio de los algoritmos y las deportaciones! ¡Que viva la cumbia, el Ángel de la Triple A y el Niño Dios de la Frontera!

DIABLITO COYOTE: (Levantándose del suelo, sobándose) Bueno... si ya perdonamos a los clientes... ¿me dan mi parte de la cena o qué? Yo pongo los refrescos de dieta.

ÁNGEL: (Abrazando al Capitán Trompetas) Wow... este tamal... está really, really delicious, de verdad. Maybe... maybe yo estaba equivocado con la frontera. Maybe... ¿Can we tumbar el muro y usar los ladrillos para hacer asadores de carne asada? ¿Could we friends, compa?

GÓMEZ: (Al Ángel, con una ceja levantada) ¡Y tú por qué hablas tanto en Spanglish ahora, Ángel celestial? ¿Qué no venías de la Arena México?

ÁNGEL: Oh, it's my normal language, you know. Es que con la globalización, hasta en el cielo ya andamos pensando en españinglish para entendernos con San Pedro.

RAMÍREZ: (Pausa dramática. Se limpia las lágrimas de miedo, sonríe y dice fuerte) ¿Espanglish, verdad?... (Todos en el escenario se voltean a verlo con sorpresa) ¿QUÉ, QUÉ ME VEN? ¿QUÉ DIJE MAL? ¡NO ME VEAN ASÍ CON CARA DE ROBER ROBER FICHADÓN!

VILLANAZUL: ¡Ya déjense de discursos políticos y a comer y a tragar tamales que se están enfriando... y a echar desmadre como buenos hermanos que somos!

CAROLUNA: ¡Así se habla, Blueblue! ¡Hay que construir puentes de comunicación y no muros de división!

LA CIELITO LINDE: ¡Alabado sea el Niño de la Frontera, el rey del perdón!



(Comienza a sonar la cumbia navideña a todo volumen. Todos en el escenario se ponen a bailar en parejas de forma muy cómica: Trompetas baila con Gorizia, Muskis baila de forma robótica con Caroluna, y el Ángel baila con el carrito de arepas del Venezolano. Una piñata con la forma de un Cocodrilo con la lengua de fuera es bajada del techo. Los Reyes Magos entran aventando dulces al público mientras cargan al Niño Milagro para que le dé el primer bastonazo a la piñata).





Final con Coro (Todos al frente del escenario)



TODOS: (Cantando con ritmo guapachoso de cumbia/reggaetón, aplaudiendo al unísono)



El amor no tiene visa, ni frontera, ni color,

Somos puros peregrinos con el mismo buen sabor.

Con la cumbia en las venas y con un chingo de fe,

Al racismo de los diablos hoy le ganamos de pie.

¡Y el Niño Fronterizo nos vino a bendecir,

A darnos los papeles y a ponernos a reír!



(Todos hacen una pose final apuntando al cielo mientras cae confeti dorado y se apagan las luces).



¡FIN!

                                       

 

 


viernes, agosto 01, 2025

A Teenager Monologue by Benjamín Gavarre



















A Teenager




Monologue by Benjamín Gavarre

(Living room and dining area in a middle-class space. Dude stomps in, pissed, and starts pacing in circles. Mocking his dad)

Dude. — (Imitating his dad’s voice) “And you can’t go out, and that’s that! That’s that, that’s that.” Always with your old-school sayings... (Mimicking again) “Well, it might be the moon, but you can’t go out, and that’s that.” (Dude, fuming, storms into the living room and circles around) ...That’s that, it might be the moon, might be, might be… This is a freakin’ joke.

I’m grounded, duh. Why? ‘Cause I always take my mom’s side. My dad and her had another fight, and I, well, I came back… or they sent me back. All ‘cause I liked a girl, a woman of color, a Black woman.

My dad’s always arguing with my mom. She ain’t here right now; he kicked her out. He punched her in the face, and we both bolted: me and my mom. Like, two months ago, to my aunt’s place… who ain’t really my aunt, but whatever.

They’re always hitting each other, making up, hitting each other, making up. My parents, when they’re together. They ain’t together now. He kicked her out, or she left – says she’s for real this time. But they sent my ass back, and I’m grounded. That’s the messed-up part. Two weeks I’ve been stuck inside. Two freakin’ weeks! Holy crap, my life sucks!

The walls here are paper-thin. You can hear everything. Hear ‘em fighting, hear ‘em making up. I almost prefer when my dad would nearly crack my mom’s skull with bottles. At least something happened then. At least he’d bail. But he says this is his house, so he always comes back. My mom and I were, and still are, the ones who take off to my aunt’s place, the one who’s not really my aunt.

When they’re together, all I can do is listen to them almost kill each other and then hear them gettin’ it on. I yell at ‘em: “I’m tryin’ to sleep! Don’t you know the walls are drywall? That they’re like paper, like tissue paper? Don’t you know you got a sensitive almost-teenager who hates the yelling? And especially this cool and sexy teenager doesn’t wanna hear your little noises when you’re makin’ up?!” (Yelling again) “Can you hear me, can you heaaaar me, loud and clear? ‘Cause if not, I’ll scream louder, see if you hear me now!”

(Switches to imitating his dad’s voice)

…Shut up, kid, or I’ll smack you upside the head!

(Back to being Dude)

That’s how he yells. That’s how he talks. Right now the poor dude’s all alone. My mom ain’t here. If my dad don’t say “smack you upside the head,” he ain’t happy. I sure as hell don’t want another one of those. The last one he “gave” me, like he says, almost killed me. Sent me to my aunt’s, the non-aunt, with four busted ribs and a messed-up eye. My “aunt” and “uncle” should get a medal by now, ‘cause their place is a hospital, a shelter for battered women, and used to be a foster home, an orphanage. Not for us, I mean not for me and my mom, but they gave asylum to some Venezuelans or Dominicans. They were kinda dark-skinned, with curly hair, even their eyelashes were curly, and I guess everything else was too. I like their daughter, who’s around my age, and I tried to spy on her. She’s still a refugee there, I think, and I was there, a refugee from my dad’s family violence. She’s Black as coal, and I just wanted to see if her butt looked as good as it did in clothes. I tried to peek to at least see her in her undies, hopin’ to God she’d take ‘em off, but my aunt caught me. And yeah, all hell broke loose with my real mom ‘cause she told me to leave, and I had to ask my dad for asylum. Even though he’d beat me, and my mom too, bad, with his fist, the damn bastard… And that’s why I’m back here, and despite everything, he let me stay… in my house, grounded. That was two weeks ago. Still can’t leave.

(Sound of a plane passing overhead)

Dude. — (Talking almost yelling, used to the noise, doesn’t acknowledge the many planes) And whatever, I wish I was cool with being stuck here, but my dad has straight-up forbidden me from even going to the corner. That’s what he says, while I’m going nuts, totally losing it, pacing in circles, and I check myself out in that mirror on the wall, and slowly, I find myself in the mirror on that oooother wall, and I keep going in circles, and now I’m gonna go the other way. I wish I at least had a freakin’ cell to not go so crazy, but my dear old man took my phone ‘cause those kinds of “contraptions were spawned by the devil.”

(Sound of a plane passing overhead again)

Dude. — (Sits on a couch, yells, and covers his face) Chaise, chaise, chaiseeee… I don’t know why I like saying chaise. I like saying chaise more than “whatever”… And I ain’t even German… Chaise… Chaise… Whatever… Nah, doesn’t feel right. Dang it… Holy crap… my life sucks. Man, chaise, my life stinks.

And no, it ain’t like my dad’s some super old-school dude against everything modern. Nah, he ain’t one of those who locks their kids up from birth and keeps ‘em in a state of total purity. No, it ain’t like my dad feels like some psycho vampire who bangs his kids and then when they’re older, impales ‘em and sweetly watches ‘em die slowly while he eats a schnitzel. No. My dad… My dad… he totally had a reason to ground me for checkin’ out my girl’s butt, or for trying to see my gorgeous, Black, awesome girl in her undies, who’s also my age. What more could I want? Well, I wanna bang her, but they won’t let me.

(Sound of a plane, less intense. Dude looks off into the distance)

Dude. — My dad ain’t an ogre, ain’t Vlad the Impaler… and he ain’t a Jehovah’s Witness… Crap. That would be messed up. He tells me I just want my phone to jerk off. He doesn’t say it like that. How was it? Oh yeah: (Imitates his dad) “I pay the bills, you should understand that… and I won’t allow you to use that demonic device to satisfy your base desires.” Hahahaha… And yeah, that’s how he says it with his Jehovah’s Witness face, but no, he ain’t a Jehovah’s Witness. Thank God. And yeah, yeah, yeah, yeah, hell yeah, yeeees, I do spend all day wanking it. All day and all night wanking it… in the living room, in the kitchen, all day and all night I’m jerkin’ off, and well, sometimes in the morning I do it in the bathroom, like any normal dude. And that bugs my dad too. (Imitates his dad) “You take too long, kid, I don’t know what terrible and perverted habits you have, ‘cause it’s not normal to take that long. What are we gonna do to make you stop with your base desires once and for all?” (Back to being Dude) Well, one thing, Dad, would be… to let me bang whoever I want. But no… I think even if they let me bang in peace, I’d still jerk off. It’s more convenient. And I don’t have to wait for anyone to tell me if I’m doing it right, or faster, or if it hurts ‘em, or if I have a condom. And I also like baths in the tub. Even if I didn’t jerk off in the tub, I like taking baths. Is that a problem? Am I affecting all of humanity if I take baths? Is the planet gonna get destroyed if I take baths and also have a good old wank? Yeah? No? Does anyone have a problem, anyone have a problem, anyone, anyone…? Anyone? Ahem.

(A plane passes)

My dad tells me he won’t give me my phone ‘cause I watch too much porn. And honestly, I don’t even need porn. I play my own movies in my head. I got a lot of imagination, and I can totally picture myself banging my girl, or whoever, without needing some random people I don’t even know just saying “Oh God, oh God, oh God.” Chaise! Don’t they have any other words? Oh yeah, “fuck, fuck, fuck!” Nah, whatever… The bad thing is, when I’m really getting into my fantasies… then I gotta deal with my mom’s screams and my dad’s instructions. Yeah, that’s messed up, but he gives my mom instructions. He punches her in the face, and when he’s banging her, he’s giving her instructions. It’s pathetic. And the walls are drywall… Chaise, damn it. My life sucks. And sometimes more, and well, you know, every time they make up… they do it. And even if they don’t make up, they do it, even if my mom doesn’t want to, and I can tell she wants to go to sleep, but he keeps at it, and at it, and he gives her instructions, puts her upside down, flips her over, I don’t know what all they do, or yeah I do know ‘cause he’s giving instructions… but there comes a point when he pisses her off and she leaves, my mom leaves, tries to escape my dad’s “base desires.” And then, when she tries to escape, he stops her at the door: “You ain’t goin’ anywhere,” and, “I don’t feel like it, Dagoberto,” and, “Don’t call me by my name. You only call me by my name when you don’t want anything from me, when you hate me, and you can’t hate me ‘cause I’m your husband,” blah, blah, blah, blah, blah… And silence. You hear furniture dragging, and broken cups, or glass vases smashing on the floor, and sometimes even mirrors… and then, silence. And then they make up, and you hear the panting and the instructions… and the screams… of pleasure, ugh, gross.

(Long silence)

Dude. — (Looks up, like waiting for the plane noise, but nothing happens) When I was a kid, he used to tell me stories, yeah. My dad sometimes seems like an ogre, but he ain’t a psycho. He ain’t Vlad the Impaler, and he ain’t a Mennonite or anything to do with some crazy cult. Nah, sometimes he’s a good dude. Sometimes. When I was a kid, he’d tell me stories, read me stories, when he gave me baths, he was the one who bathed me, in the tub, and he’d tell me stories, read me stories. I think that’s why I still like baths, but now I’m the one telling myself stories. And yeah, I take a while, I take a while when I take baths.

My dad taught me a lot of stuff. He took me to a lot of places. He had a “firm intention for me to cultivate the fine arts.” That’s what he said. He took me to painting classes, singing, ballet… And languages. I don’t know how I’m not more of a nerd, ‘cause I spent my whole life learning stuff and I liked imagining stories and reading stories and acting out stories… my dad thought I was gonna be an actor or a musician or a singer. And well, right now I ain’t any of that. Maybe later. Right now my dad won’t let me out, won’t let me study. Ever since I ran away from home with my mom and then came back… well, he won’t let me do anything. I’m permanently grounded until further notice. But he was the one who hit my mom… Yeah, he was the one who punched her in the face.

(Sound of a plane passing)

Dude. — (Talking loudly over the plane) And the only bad thing about being locked up is that I don’t know what’s gonna become of me. I have no human contact, my life sucks. The only contact I have is with a kinda psycho old man who’s always talking weird to me and who feels really guilty about hitting the woman he truly loves and wants to be with, but who he unfortunately likes to hit. When my mom doesn’t do what he wants.

And well… her too. Gotta say it. And I will. She always comes back. She always comes back and forgives him. And she can’t do anything on her own. Can’t find a decent job. Can’t even find a messed-up job. No, not that. Not a messed-up job. She’s my mom, right? She’s my mom, or what?

Well, she always comes back. And she doesn’t study, and she doesn’t know how to do anything except cook, though she cooks really good and makes these little tomato squares that only she knows how to cut. And she knows how to cut carrots really well with a tiny knife, and her little carrot, tomato, and potato squares come out really pretty. She knows how to do a lot of stuff, but she doesn’t know how to make money. She could… I think, make money. Take classes… Read… Do something creative…

(Sound of a plane passing)

I could do something creative: collect stamps? Nah! Write a diary? What’s wrong with me? Paint my room? Okay. Start cooking? Nah, neither. Listen to music, talk to my friends? Ha, yeah, right. With the twenty-five friends I have and the thirty-five I’m beefin’ with for ghosting ‘em. Oh yeah, yeah, yeah. I get really intense, but what can I do? I hate people who say stupid stuff, I hate people who just say: “What up, dude, whatcha doin’?” And well, I ain’t doin’ nothin’, and neither are they, but they bug me, and then I don’t answer ‘em, and they get mad. You feel me? They get all twisted ‘cause I don’t hang with ‘em, ‘cause I don’t like crazy drinks, ‘cause I don’t smoke or do coke and I don’t like anything they say, want, or talk about. Man… I got nowhere to go, no interest in doing anything, not creative stuff, nothin’, and I got no friends, no girlfriends, no chick. Well, I’ve banged seventy-four times, I got it written down, and I came seventy-four times, with seventy-four girls. I always finish outside, just in case, and I use a condom. And that pisses ‘em off. They’re so dumb if they want me to finish inside. And I don’t know, I ain’t tryin’ to be a player, but girls always say yes to me, and other dudes always get rejected. They always get shut down, the poor bastards, but I don’t know if I can say I’m lucky, but they say yes, and they’re always the ones doin’ it with me, and I barely even have to try ‘cause they even put the damn condom on me, and they almost come for me, but I’m the one who always finishes first, and I finish outside. And they get mad. I don’t know why they get mad. Obviously, I never see ‘em again. Seventy-four times and they’ve all been different, nothin’ serious, and they never talk to me again, and I don’t look for ‘em, and the good thing is they don’t look for me, ‘cause why would I look for them… That’s intense.

(A moment of silence)

(Another plane passes)

Dude. — The bad thing about all this is that my dad didn’t tell me when my grounding ends. It’s been two weeks already. And the worst part is that my mom ain’t even here.

At least if I had my phone, I could listen to music, watch videos, check out the stupid stuff people post. Post my own stupid stuff… Take selfies? No, please no… with this face I must have… No, I don’t even wanna know what I look like.

(Goes over to one of the mirrors on the wall)

Holy moly… those bags under my eyes… I know! What I need to do is meditate. Get my demons out. Find my balance. That’s it. Gotta adjust the forces of my nature… That’s the ticket.

(A plane passes)

My shrink says what I need is to reach sexual maturity. Sexual maturity? What the heck does that even mean? Sexual maturity my butt. How am I gonna have sexual maturity if I’m seventeen? How am I gonna have sexual maturity if I got a dad who still calls me “kid,” and a dad who won’t let me out, and a dad who kicked my mom outta the house?

I gotta chill. Someday this grounding will end. Someday. The only thing I can do is concentrate, relax, and look, but without seeing… That’s it, look but without seeing… And what’s important… Look but without seeing, look but without seeing.

(A plane passes)

That one I’m lookin’ at, but not seein’… that one I ain’t seein’, but I am lookin’ at. That… that’s my own reflection… that’s me. That’s me. And it looks like… yeah, I like what I see. Everything’s gonna be alright, someday. It won’t be easy. I’ll get outta here, I’ll be able to go out, and everything’s gonna be okay. There’s a lot to do, a lot to work on, a lot to live. But everything’s gonna be okay. I’m gonna get out soon. Real soon.

Everything’s gonna be alright.

Real, real alright.

(Dude closes his eyes. Breathes. Meditates.).


Análisis e Interpretación de "Un adolescente"

"Un adolescente" de Benjamín Gavarre es un monólogo que nos sumerge en la psique turbulenta de un joven en un momento de confinamiento y crisis familiar. La obra, escrita con una voz auténtica y visceral, explora temas complejos como la violencia doméstica, la búsqueda de identidad, la sexualidad incipiente y la desesperación adolescente, todo ello filtrado a través de una lente de humor negro y sarcasmo.

1. La Voz del Protagonista (Nene): Autenticidad y Contraste

El corazón de la obra es la voz de Nene. Es un torbellino de emociones: furia, frustración, cinismo, vulnerabilidad y una sorprendente lucidez. Su lenguaje es coloquial, directo, plagado de argot y vulgaridades, lo que le confiere una autenticidad innegable. Esta autenticidad es crucial para que el público conecte con su experiencia, por más extrema que sea.

Nene utiliza la imitación de su padre como un mecanismo de defensa y una forma de procesar el trauma. Al parodiar las frases y el tono de su progenitor ("¡Y no puedes salir a la calle y Sanseacabó!"), Nene no solo expresa su resentimiento, sino que también intenta despojar a la figura paterna de su poder, reduciéndola a una caricatura. Este recurso es dramáticamente efectivo y genera momentos de humor oscuro que alivian la tensión, pero también subrayan la toxicidad del ambiente.

La repetición en realidad funciona como un reflejo de la mente adolescente obsesiva y atrapada. Las frases recurrentes como "mi vida es un asco", "estoy castigado", "sin poder salir" o el sonido constante del avión, no son meras redundancias; son anclas que marcan la monotonía de su encierro, la circularidad de sus pensamientos y la persistencia de su trauma. La repetición de "Chaise" es un tic verbal que denota su desesperación y su intento de encontrar una válvula de escape lingüística.

2. Temas Centrales:

 * Violencia Doméstica y Ciclos de Abuso: Este es el eje central. Nene describe con una frialdad perturbadora los ciclos de golpes y reconciliaciones de sus padres. La normalización de la violencia ("Prefiero cuando mi papá le casi rompía la cabeza a mi mamá a botellazos. Al menos pasaba algo") es desgarradora y revela el profundo impacto psicológico en el joven. La obra no solo muestra la violencia física, sino también la manipulación emocional y el control.

 * Adolescencia y Búsqueda de Identidad: Nene tiene 17 años, una edad crítica para la formación de la identidad. Su encierro y la disfunción familiar le impiden explorar el mundo exterior y desarrollar relaciones sanas. Su sexualidad, aunque expresada de forma cruda y desinhibida (las "setenta y cuatro veces"), es también una forma de autoafirmación y escape en un mundo donde se siente impotente. La fantasía sexual se convierte en un refugio ante la dura realidad.

 * Confinamiento y Desesperación: El castigo de Nene es tanto físico como emocional. La falta de un celular, la imposibilidad de salir y la soledad lo llevan al borde de la locura. El monólogo es un grito de auxilio, una forma de liberar la presión acumulada.

 * La Madre: Víctima y Cómplice: Nene tiene una relación compleja con su madre. La defiende, pero también la critica duramente por su pasividad y su incapacidad de romper el ciclo de abuso ("Ella siempre regresa y lo perdona. Y ella no es capaz de hacer nada por su cuenta"). Esta ambivalencia añade una capa de realismo y complejidad a la dinámica familiar.

 * La Verdad Subjetiva y la Percepción: Nene es el narrador no fiable por excelencia. Su percepción de los eventos está teñida por su edad, su trauma y su necesidad de procesar la realidad. La obra nos invita a ver el mundo a través de sus ojos, un mundo distorsionado por el dolor y la confusión.

3. Estructura y Ritmo Dramático:

El monólogo es una corriente de conciencia. Nene salta de un pensamiento a otro, de una imitación a una confesión, de una queja a una fantasía. Esta estructura refleja el caos mental del personaje. Las acotaciones escénicas, como el sonido del avión o las acciones de Nene (dar vueltas, gritar, taparse la cara), son vitales para marcar el ritmo y la progresión dramática. El avión, en particular, funciona como un recordatorio constante del mundo exterior inalcanzable y de la monotonía de su encierro.

La "acción dramática lenta" que mencionas podría interpretarse como la inmovilidad física de Nene, que contrasta con la ebullición de su mundo interior. La verdadera acción está en su mente, en sus recuerdos, en sus fantasías y en su desesperada búsqueda de sentido. El clímax emocional llega con su intento de meditar y su afirmación final de que "Todo va a salir bien", una mezcla de autoengaño y esperanza genuina.

4. Dónde Funcionaría:

"Un adolescente" tiene un potencial dramático considerable y funcionaría excelentemente en varios contextos:

 * Teatro (Monólogo o Pieza Corta): Es su formato natural. Un actor talentoso podría encarnar la complejidad de Nene, alternando entre la furia, la vulnerabilidad y el humor. La escenografía podría ser mínima, permitiendo que la fuerza del texto y la interpretación brillen. Sería ideal para festivales de teatro de monólogos, obras de cámara o como parte de una colección de piezas cortas sobre la adolescencia o la familia.

 * Escuelas de Actuación: Por su riqueza emocional y lingüística, sería un material excelente para ejercicios de actuación, audiciones o escenas de estudio. Permite al actor explorar una amplia gama de emociones y técnicas vocales.

 * Cortometraje o Web Serie: La naturaleza fragmentada y la voz en off de Nene se adaptarían muy bien a un formato audiovisual. Las imitaciones, las fantasías y los sonidos del avión podrían ser visualmente muy efectivos. Un cortometraje podría capturar la atmósfera claustrofóbica y la intensidad del personaje.

 * Análisis Literario y Académico: La obra es un texto rico para el estudio en cursos de literatura contemporánea, drama latinoamericano, estudios de género (masculinidad tóxica), psicología adolescente y sociología de la familia. Ofrece una ventana cruda a realidades sociales complejas.

 * Espacios de Diálogo Social: Dada su temática de violencia doméstica y salud mental adolescente, podría ser utilizada como una herramienta para generar discusión en foros comunitarios, talleres o programas de prevención, siempre con el acompañamiento adecuado.

En resumen, "Un adolescente" es una obra valiente y necesaria. Su fuerza reside en la voz inquebrantable de Nene, que, a pesar de su crudeza, nos obliga a escuchar y a reflexionar sobre las realidades ocultas de muchos hogares. La "lentitud" que percibes es, en mi opinión, una elección estilística que subraya el encierro y la desesperación del personaje, haciendo que su eventual (y frágil) esperanza resuene con más fuerza.





Un adolescente. Monologo. Versiõn editada. GAVARRE BENJAMIN
















Un adolescente

Monólogo de Benjamín Gavarre

(Sala de estar y comedor en un espacio de clase media. Nene entra furioso y da vueltas en círculos. Imitando a su padre con voz burlona)

Nene. — ¡No puedes salir a la calle y sanseacabó! Sanseacabó, sanseacabó. Siempre con tus frases del siglo pasado... "Será la luna, pero no puedes salir y sanseacabó." Sanseacabó, será la luna, será, será... Esto es una kermés.

Estoy castigado, claro. ¿Por qué? Porque siempre estoy del lado de mi mamá. Mi papá se peleó con ella otra vez y yo, pues, regresé... o me regresaron. Todo porque me gustó una chica, una mujer de color, una mujer negra.

Mi papá se la pasa discutiendo con mi madre. Ahora ella no está; él la corrió. Le dio un puñetazo en la cara, y salimos disparados los dos: mi mamá y yo. Hace dos meses, a casa de mi tía... que no es mi tía, pero da igual.

Ellos siempre se golpean, se reconcilian, se golpean, se reconcilian. Mis papás, cuando están juntos. Ahora no lo están. Él la corrió, o ella se fue, dice que ahora sí va en serio. Pero a mí me regresaron y estoy castigado. Ese es el pedo. Llevo dos semanas sin poder salir. ¡Dos semanas! ¡Puta madre, mi vida es un asco!

Aquí las paredes son de papel. Todo se oye. Se oye cuando se pelean y se oye cuando se reconcilian. Prefiero cuando mi papá casi le rompe la cabeza a mi mamá a botellazos. Al menos así pasaba algo. Al menos él se iba. Pero dice que esta es su casa, por eso siempre regresa. Mi mamá y yo éramos, y somos, los que salimos disparados a casa de mi tía, la que no es mi tía.

Cuando están juntos, solo me queda oírlos casi matarse y luego escuchar cómo se reconcilian. Yo les grito: ¡Estoy tratando de dormir! ¿No saben que las paredes son de tablaroca? ¿Que son como de papel, de papel de china? ¿No saben que tienen un hijo sensible al que no le gustan los gritos? ¿Y mucho menos los ruiditos cuando se reconcilian? ¡¿Me oyen claro y fuerte?! Si no es así, soy capaz de gritar más, a ver si ahora sí me escuchan...

(Vuelve a imitar a su papá)

...Ya cállate, Nene, o te doy una buena sopapiza.

(Vuelve a ser Nene)

Así grita. Así habla él. Ahorita el pobre está solo. Mi mamá no está. Si mi papá no dice 'sopapiza' no es feliz. A mí sí que no me gustaría que me diera otra. La última me dejó con cuatro costillas rotas y un ojo reventado. Me mandaron a casa de mi tía, la que no es mi tía. Mis "tíos" ya deberían tener una medalla, porque su casa es hospital, refugio de mujeres golpeadas, y hasta orfanato. También le dieron asilo a unos venezolanos o dominicanos. Eran negritos, con el pelo y las pestañas chinas. A mí me gusta la hija, que es de mi edad, y la traté de espiar. Ahí sigue de refugiada, creo, y yo estaba ahí, refugiado de la violencia de mi padre. Ella es negra como el carbón, y yo nada más quería ver si las nalgas las tenía tan bonitas como se le veían con ropa.

Mi tía me descubrió. Se armó un lío con la que sí es mi mamá, y me pidió que me fuera. Tuve que pedirle asilo a mi papá, que, a pesar de haberme golpeado, y a mi mamá también, el maldito bastardo, me dio permiso de volverme a quedar aquí, en mi casa, castigado.

(Se escucha el sonido de un avión. Nene habla casi a gritos, acostumbrado a los ruidos)

Y bueno, ojalá estuviera a gusto aquí, encerrado, pero mi papá me ha prohibido "terminantemente salir ni siquiera a la esquina". Así dice él, mientras yo me vuelvo loco. Doy vueltas en círculos y me veo en un espejo, luego en otro. ¡Y ojalá por lo menos tuviera un puto celular para no volverme tan loco! Pero no. Mi padre me lo quitó porque esa clase de "aparatejos los engendró el demonio".

(Se vuelve a escuchar el sonido de un avión. Nene se sienta en un sofá, grita y se tapa la cara)

Chaise, chaise, chaiseeee... No sé por qué me gusta decir chaise. Me gusta más que "chale"... Chaise... Chaise... Chale... No, no me sabe. ¡Changos! ¡Puta madre, mi vida es un asco! ¡Mierda, chaise, mi vida apesta!

Y no, no es que mi papi sea un retrógrada en contra de la modernidad. No es un vampiro psicópata que encierra a sus hijos. No. Mi padre... con toda razón me castigó por tratar de verle las nalgas a mi muchacha preciosa, negra, buenísima, y que además tiene mi edad. ¿Qué más quiero? Pues quiero cogérmela, pero no me dejan.

(Suena un avión con menos intensidad. Nene ve a lo lejos)

Mi papá no es un ogro, no es Vlad el empalador. Y no es testigo de Jehová. ¡Uff! Eso sí estaría jodido. Me dice que solo quiero el celular para masturbarme. No me lo dice así. ¿Cómo era? Ah, sí: "Yo pago las cuentas, deberías comprenderlo... y no voy a permitir que utilices ese adminículo del demonio para satisfacer tus bajas pasiones". Ja, ja, ja... Con su cara de Testigo de Jehová, pero no, gracias a Dios.

Y sí, sí, sí, sí, chingao, sí. Me la paso todo el día jalándomela. Todo el día y toda la noche. A veces en la mañana en el baño, como todo chico normal. Y eso también le molesta: "Te tardas mucho, Nene, no sé qué atroces y pervertidas costumbres tendrás. No es normal tardarse tanto. ¿Qué vamos a hacer para que termines de una vez por todas con tus bajas pasiones?"

Pues una cosa, papá, sería que me dejen coger con quien yo quiera. Pero no. Aunque me dejaran, me la seguiría jalando. Es más cómodo. Y no tengo que esperar a que nadie me diga si voy bien, si más rápido, si les duele, o si tengo condón. Y me gustan los baños en la tina. ¿Es eso un problema? ¿El planeta se va a destruir si me masturbo en la tina? ¿Sí? ¿No? ¿Alguien tiene algún problema? ¿Alguien? Ejem.

(Pasa un avión)

Mi papá me dice que no me da el celular porque veo mucho porno. La verdad, no me hace falta. Yo me paso mis propias películas en la mente. Tengo mucha imaginación, y me la puedo pasar cogiéndome a mi negrita o a quien yo quiera, sin necesidad de que me pongan gente que ni conozco y que nada más dice "Oh God" o "fuck". ¡Chaise! Lo malo es que, cuando estoy viviendo intensamente mis fantasías... topo con los alaridos de mi madre y las instrucciones de mi padre. Sí, qué pena. Le sorraja un puñetazo en la cara y, cuando se la coge, le da instrucciones. Es penoso. Y las paredes son de tablaroca... ¡Chaise, puta madre! Mi vida es un asco.

Y cada vez que se reconcilian... cogen. A veces mi mamá ya se quiere dormir, pero él insiste y le da instrucciones, la pone de cabeza, la voltea, no sé qué tanto. Y luego ella se va. Trata de escaparse de las "bajas pasiones" de mi papá. Y él la detiene en la puerta: "De aquí no sales."

—Yo no tengo ganas, entiende, Dagoberto.

—No me llames por mi nombre. Solo me llamas por mi nombre cuando no me quieres, cuando me odias, y tú no puedes odiarme porque soy tu marido. Y bla, bla, bla...

Y luego, silencio. Se oyen muebles arrastrarse, tazas rotas, vasos que se estrellan. Y luego, silencio otra vez. Y luego se reconcilian, y se escuchan los jadeos y las instrucciones. Y los alaridos de placer, ugh, guácala.

(Silencio largo. Nene mira a las alturas, esperando el ruido del avión, pero no pasa nada)

Cuando era niño, mi papá me contaba historias. A veces parece un ogro, pero no es un psicópata. No es Vlad el empalador, y tampoco es menonita. No. A veces es un buen tipo. A veces. Me leía cuentos mientras me bañaba en la tina. Creo que por eso me siguen gustando los baños de tina. Ahora soy yo el que se cuenta las historias. Y pues sí, me tardo.

Me enseñaba muchas cosas. Me llevaba a clases de pintura, de canto, de danza clásica, y de idiomas. Me la pasé toda mi vida aprendiendo, imaginando y leyendo historias. Mi papá pensaba que iba a ser actor o músico. Y pues ahorita no soy nada de eso. Tal vez después. Ahorita no me deja salir, no me deja estudiar. Desde que me escapé con mi mamá y regresé, estoy castigado hasta nuevo aviso. Pero si él fue el que le pegó a mi mamá... Sí, él fue el que le sorrajó el puño en plena cara.

(Se escucha un avión que pasa. Nene habla a gritos)

Lo único malo de estar encerrado es que no sé qué va a ser de mí. No tengo contacto humano, mi vida es un asco. El único contacto que tengo es con un viejo casi psicópata que se siente culpable de haber golpeado a la mujer que ama, pero a la que desgraciadamente le gusta golpear cuando ella no hace lo que él quiere.

Y bueno... también hay que decirlo: ella siempre regresa. Ella siempre regresa y lo perdona. No es capaz de hacer nada por su cuenta. No puede buscarse un trabajo. Ella no sabe ganar dinero, aunque cocina muy rico y sabe cortar las zanahorias en cuadritos muy bonitos. Podría tomar clases, leer, hacer algo creativo...

(Se escucha un avión que pasa)

Yo podría hacer algo creativo: ¿coleccionar estampillas? ¡Nel! ¿Escribir un diario? ¡Qué me pasa! ¿Pintar mi cuarto? Bueno. ¿Cocinar? Tampoco. Escuchar música, hablar con mis amigos... Ja, sí, cómo no. Con los veinticinco amigos que tengo y con los treinta y cinco con los que estoy peleado por dejarlos en visto. Ahhh sí, sí, sí. Me pongo muy intenso. Me caga la gente que dice pendejadas, me caga la gente que nada más dice: "¿Qué pasó, amigui, qué haces?". Pues nada. Yo no hago nada ni ellos tampoco, pero me cagan. Y no les contesto. Se enojan. Se malviajan porque no salgo con ellos, porque no me gustan las aguas locas, porque no quemo, no me meto el perico y no me gusta nada de lo que hablan.

¡Puta! No tengo a dónde ir, ni amigos, ni amigas. Y chava... Bueno, he cogido setenta y cuatro veces, las tengo anotadas. Siempre termino afuera y uso condón. Y eso les molesta. Están bien pendejas si quieren que termine adentro. Y no es que me las dé de galán, pero siempre me dicen que sí. A otros batos siempre los batean, pero a mí me dicen sí, y ellas son las que cogen conmigo. Yo casi ni me esfuerzo, hasta el condón me ponen, y ellas casi se vienen por mí, pero yo soy el que termina primero y termino afuera. Y se enojan. Obvio, nunca las vuelvo a ver. Setenta y cuatro veces y todas han sido distintas. Nada serio.

(Pasa otro avión)

Lo malo de todo esto es que mi padre no me dijo cuándo se acaba el castigo. Ya van dos semanas. Y lo peor es que ni siquiera está mi mami. Por lo menos si tuviera mi celular, podría escuchar música, ver videos, publicar mis propias pendejadas... ¿Sacarme selfies? No, con esta cara que debo tener... no quiero ni saber cómo me veo.

(Se acerca a un espejo)

Santo Niño de Atocha... si tengo unas ojeras... Ya sé. Lo que necesito es meditar. Sacar mis demonios. Establecer mi equilibrio. Eso. Tengo que ajustar las fuerzas de mi naturaleza. Esa es la solución.

(Pasa un avión)

Dice mi psiquiatra que me hace falta llegar a la madurez sexual. ¿Madurez sexual? Y eso qué significa. Madurez sexual mis huevos. ¿Cómo voy a tener madurez sexual si tengo diecisiete años? ¿Cómo voy a tener madurez sexual si tengo un papá que todavía me dice Nene, y que no me deja salir, y que corrió a mi mami de la casa?

Tengo que relajarme. Algún día el castigo acabará. Algún día. Lo único que puedo hacer es concentrarme, relajarme y mirar, pero sin ver. Eso es lo importante. Mirar, pero sin ver...

(Pasa un avión)

Esa que miro, pero que no veo... esa que no veo, pero sí miro. Esa... es mi propia imagen. Ese soy yo. Y parece que sí, me gusta lo que veo. Todo va a salir bien, algún día. No será fácil. Saldré de aquí, podré salir y todo va a estar bien. Hay mucho qué hacer, mucho que trabajar, mucho por vivir. Pero todo va a estar bien. Ya pronto voy a salir. Ya pronto.

Todo va a salir bien.

Muy, muy bien.

(Nene se queda con los ojos cerrados. Respira. Medita.)


Análisis e Interpretación de "Un adolescente"

"Un adolescente" de Benjamín Gavarre es un monólogo que nos sumerge en la psique turbulenta de un joven en un momento de confinamiento y crisis familiar. La obra, escrita con una voz auténtica y visceral, explora temas complejos como la violencia doméstica, la búsqueda de identidad, la sexualidad incipiente y la desesperación adolescente, todo ello filtrado a través de una lente de humor negro y sarcasmo.

1. La Voz del Protagonista (Nene): Autenticidad y Contraste

El corazón de la obra es la voz de Nene. Es un torbellino de emociones: furia, frustración, cinismo, vulnerabilidad y una sorprendente lucidez. Su lenguaje es coloquial, directo, plagado de argot y vulgaridades, lo que le confiere una autenticidad innegable. Esta autenticidad es crucial para que el público conecte con su experiencia, por más extrema que sea.

Nene utiliza la imitación de su padre como un mecanismo de defensa y una forma de procesar el trauma. Al parodiar las frases y el tono de su progenitor ("¡Y no puedes salir a la calle y Sanseacabó!"), Nene no solo expresa su resentimiento, sino que también intenta despojar a la figura paterna de su poder, reduciéndola a una caricatura. Este recurso es dramáticamente efectivo y genera momentos de humor oscuro que alivian la tensión, pero también subrayan la toxicidad del ambiente.

La repetición en realidad funciona como un reflejo de la mente adolescente obsesiva y atrapada. Las frases recurrentes como "mi vida es un asco", "estoy castigado", "sin poder salir" o el sonido constante del avión, no son meras redundancias; son anclas que marcan la monotonía de su encierro, la circularidad de sus pensamientos y la persistencia de su trauma. La repetición de "Chaise" es un tic verbal que denota su desesperación y su intento de encontrar una válvula de escape lingüística.

2. Temas Centrales:

 * Violencia Doméstica y Ciclos de Abuso: Este es el eje central. Nene describe con una frialdad perturbadora los ciclos de golpes y reconciliaciones de sus padres. La normalización de la violencia ("Prefiero cuando mi papá le casi rompía la cabeza a mi mamá a botellazos. Al menos pasaba algo") es desgarradora y revela el profundo impacto psicológico en el joven. La obra no solo muestra la violencia física, sino también la manipulación emocional y el control.

 * Adolescencia y Búsqueda de Identidad: Nene tiene 17 años, una edad crítica para la formación de la identidad. Su encierro y la disfunción familiar le impiden explorar el mundo exterior y desarrollar relaciones sanas. Su sexualidad, aunque expresada de forma cruda y desinhibida (las "setenta y cuatro veces"), es también una forma de autoafirmación y escape en un mundo donde se siente impotente. La fantasía sexual se convierte en un refugio ante la dura realidad.

 * Confinamiento y Desesperación: El castigo de Nene es tanto físico como emocional. La falta de un celular, la imposibilidad de salir y la soledad lo llevan al borde de la locura. El monólogo es un grito de auxilio, una forma de liberar la presión acumulada.

 * La Madre: Víctima y Cómplice: Nene tiene una relación compleja con su madre. La defiende, pero también la critica duramente por su pasividad y su incapacidad de romper el ciclo de abuso ("Ella siempre regresa y lo perdona. Y ella no es capaz de hacer nada por su cuenta"). Esta ambivalencia añade una capa de realismo y complejidad a la dinámica familiar.

 * La Verdad Subjetiva y la Percepción: Nene es el narrador no fiable por excelencia. Su percepción de los eventos está teñida por su edad, su trauma y su necesidad de procesar la realidad. La obra nos invita a ver el mundo a través de sus ojos, un mundo distorsionado por el dolor y la confusión.

3. Estructura y Ritmo Dramático:

El monólogo es una corriente de conciencia. Nene salta de un pensamiento a otro, de una imitación a una confesión, de una queja a una fantasía. Esta estructura refleja el caos mental del personaje. Las acotaciones escénicas, como el sonido del avión o las acciones de Nene (dar vueltas, gritar, taparse la cara), son vitales para marcar el ritmo y la progresión dramática. El avión, en particular, funciona como un recordatorio constante del mundo exterior inalcanzable y de la monotonía de su encierro.

La "acción dramática lenta" que podría interpretarse como la inmovilidad física de Nene, que contrasta con la ebullición de su mundo interior. La verdadera acción está en su mente, en sus recuerdos, en sus fantasías y en su desesperada búsqueda de sentido. El clímax emocional llega con su intento de meditar y su afirmación final de que "Todo va a salir bien", una mezcla de autoengaño y esperanza genuina.

4. Dónde Funcionaría:

"Un adolescente" tiene un potencial dramático considerable y funcionaría excelentemente en varios contextos:

 * Teatro (Monólogo o Pieza Corta): Es su formato natural. Un actor talentoso podría encarnar la complejidad de Nene, alternando entre la furia, la vulnerabilidad y el humor. La escenografía podría ser mínima, permitiendo que la fuerza del texto y la interpretación brillen. Sería ideal para festivales de teatro de monólogos, obras de cámara o como parte de una colección de piezas cortas sobre la adolescencia o la familia.

 * Escuelas de Actuación: Por su riqueza emocional y lingüística, sería un material excelente para ejercicios de actuación, audiciones o escenas de estudio. Permite al actor explorar una amplia gama de emociones y técnicas vocales.

 * Cortometraje o Web Serie: La naturaleza fragmentada y la voz en off de Nene se adaptarían muy bien a un formato audiovisual. Las imitaciones, las fantasías y los sonidos del avión podrían ser visualmente muy efectivos. Un cortometraje podría capturar la atmósfera claustrofóbica y la intensidad del personaje.

 * Análisis Literario y Académico: La obra es un texto rico para el estudio en cursos de literatura contemporánea, drama latinoamericano, estudios de género (masculinidad tóxica), psicología adolescente y sociología de la familia. Ofrece una ventana cruda a realidades sociales complejas.

 * Espacios de Diálogo Social: Dada su temática de violencia doméstica y salud mental adolescente, podría ser utilizada como una herramienta para generar discusión en foros comunitarios, talleres o programas de prevención, siempre con el acompañamiento adecuado.

En resumen, "Un adolescente" es una obra valiente y necesaria. Su fuerza reside en la voz inquebrantable de Nene, que, a pesar de su crudeza, nos obliga a escuchar y a reflexionar sobre las realidades ocultas de muchos hogares. La "lentitud" que percibes es, en mi opinión, una elección estilística que subraya el encierro y la desesperación del personaje, haciendo que su eventual (y frágil) esperanza resuene con más fuerza.




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