MONÓLOGO: LOS CAMALEONES, de ÓSCAR LIERA (MÉXICO).

 

MONÓLOGO 

LOS CAMALEONES

ÓSCAR LIERA

MÉXICO

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Introducción Crítica: "Los Camaleones" de Óscar Liera

El mimetismo de la identidad en la dramaturgia del silencio

La obra de Óscar Liera (1946-1990) se erige como una de las piezas fundamentales de la "Nueva Dramaturgia Mexicana", caracterizada por una profunda crítica a las estructuras de poder, la hipocresía social y la desmitificación de la vida cotidiana. En el monólogo de Laura, perteneciente a su pieza Los Camaleones, Liera nos sumerge en una atmósfera de realismo psicológico donde la frontera entre lo público y lo privado se desdibuja a través del recurso de la confesión.

La narrativa nos presenta a Laura, una joven estudiante de antropología cuya edad parece fluctuar según la parte del cuerpo que se observe —una metáfora visual de su fragmentación interna—. Desde la seguridad aparente de su hogar de clase media, Laura entabla un diálogo unidireccional con una figura paterna que, al final, se revela como un simulacro: un muñeco de trapo. Este dispositivo dramático subraya la incapacidad de comunicación y la soledad estructural del individuo frente a una sociedad que exige uniformidad.

Ejes temáticos del monólogo:

El Mimetismo Social: El título de la obra hace referencia a la capacidad de adaptación del camaleón. Para Laura, la homosexualidad no es solo una orientación, sino un ejercicio de supervivencia que la obliga a "cambiar de color" (fingir, mentir, silenciar) para no ser devorada por su entorno.

La Tesis como Espejo: La investigación académica de Laura sobre el comportamiento humano y la zoología funciona como un mecanismo de defensa y, a la vez, como una herramienta de disección. Al cuestionar lo que la sociedad tacha de "normal" frente a lo "aberrante", el personaje utiliza la lente antropológica para denunciar la violencia de la heteronormatividad.

La Crisis del Modelo Patriarcal: La presencia del padre (y su posterior revelación como objeto inanimado) simboliza la búsqueda de validación ante la autoridad. El discurso de Laura transita desde la vulnerabilidad del desamor hasta el sarcasmo más visceral contra el matrimonio tradicional, al que describe como una transacción de "objetos" desprovista de verdadera conexión humana.

El monólogo culmina en una catarsis agridulce. Al desarmarse el muñeco, se desarma también la ilusión de haber sido escuchada. Laura queda suspendida en el "algún día", recordándonos que el verdadero drama del camaleón no es cambiar de color, sino el agotamiento de no poder mostrar nunca su piel verdadera.

LOS CAMALEONES

ÓSCAR LIERA

Personaje unico:

Laura

Si la viéramos a los ojos, pensaríamos que Laura tiene 22 años, las manos reflejarían 32; pero su boca concedería solamente 25. Ella confesaba siempre 24.

Ahora se encuentra en su casa. El buen gusto con el que habian sido elegidos los muebles y la gran cantidad de libros hacen parecer una sala demasiado elegante, sin embargo, los habitantes de aquella casa pertenecen a lo que normalmente llamamos clase media. El decorado podría resumirse de la siguiente manera: un librero con muchos libros y algunos elementos decorativos, cuadros en las paredes, un sofá, una mesita con un teléfono, al fondo, un escritorio con un sillón de respaldo alto, en donde, según parece, alguien, que está de espaldas al público, se halla sentado. El telefono esta descolgado mientras Laura busca un libro.

LAURA.- Mitos y ritos, mitos y ritos, mitos y ritos...la rama...el principio de las religiones... la magia. (Gritando.) ¿Por qué se te metió en la cabeza que yo lo tenía?

¿Tan inspirada te sientes como para comenzar tu tesis justamente el día de hoy?

(Corre al teléfono.) ¿Me oíste lo que te dije? Sí, era a ti. Yo no tengo ese libro. ¿No se lo prestarías a Olivia? Pues trata de acordarte bien, yo no lo tengo. ¿Tienes que comenzar tu tesis precisamente hoy? Pues sí. ¿Tienes que reunir todo el material? Pues ficha otro libro. ¿Qué exhiben? ¡Qué padre! Pero no puedo ir, tengo que hablar con mi papá ahora mismo, no, no lo puedo dejar para mañana. Bueno, sí, muy bien, yo te llamo.

Adiós Luisa.

Con un sentimiento extraño, parecido al dolor que produce el vacío cuando cala en las profundidades de los huesos, cuelga el teléfono y lo presiona sobre la mesita por largo rato como para que no fuera a brincar en algún momento. Voltea a ver la silla de la que sólo ve el respaldo y el pelo de alguien que, según parece, está sentado. Duda un poco, y luego, aspirando con fuerza el aire, como una gran dosis de droga que la reconforta, comienza a sonreír con cierta inocencia y después, con decisión, suelta el aire convertido en palabras.

Papá, te pedí que te quedaras porque quiero hablar contigo. Ya te dije que no quiero que voltees a verme mientras no haya terminado de decirte lo que pienso. Lo que te voy a decir es como una confesión que me hago a mí misma, es como uninteriorizarme ante tu presencia, es como si de pronto comenzara a resbalarme hacia el interior de mi ser y quedara volteada al revés, como quien voltea una media y se encuentra con sus hilos y sus costuras. ¿Me pregunto por qué tú? ¿Por qué tú y no mi mamá, por ejemplo? ¿O mis hermanos? No lo sé, tal vez porque eres el que ha estado más cerca de mí, o por lo menos eso es lo que me has hecho sentir durante toda mi vida. Tú me has dicho muchas veces que quieres ser mi amigo, y en este momento te acepto la proposición porque ahora lo que necesito no es un padre, sino un amigo.

Déjame fumar un poco de tu cigarro, amigo. (Toma el cigarro que está sobre el escritorio y se queda con él.) Delante de mis amigos, a veces, fumo; delante de mis padres nunca. Ahora es cuando yo debería conocer también tus secretos, pero no permitiste que se adhirieran a la boquilla. Los camaleones. Todo tiene que ver con la tesis que he escogido: “Los Camaleones”. Si hubieras visto la cara que puso el doctor Campos cuando conoció el título de mi tesis. (Lo imita.) “Señorita ¿usted pretende alcanzar la licenciatura en antropología o en zoólogo o veterinario?”

Pues mire doctor, le dije yo, todo depende de la gravedad del asunto que pienso tratar; si usted considera que el problema de antropología social que voy a estudiar llega a ser tan patológico que coloque al hombre por debajo de los seres racionales, creo que sí me he equivocado de vocación y debí haber estudiado veterinaria o zoología.

Entonces él me preguntó cuál era ése tan grave problema que pensaba presentar en mi tesis y yo le respondí: el comportamiento homosexual en los humanos. ¿Te das cuenta papá de lo que pienso hablar? Mi mamá pondría el grito en el cielo y se tiraría al piso fingiendo cualquier ataque extraño, pero tú no. Tú te quedas en el reposo que te he impuesto, maquinando, cerrando algunas de tus ventanas, seguramente haciendo gestos grotescos con la cara. ¿Has tenido tú alguna experiencia homosexual?

Según algunos investigadores, en los hombres es más común que en las mujeres. No, no me digas nada hasta que haya terminado con mi plática; si algún día tú quieres contar tu vida íntima, me gustaría mucho conocerla. Me gustaría saber, por ejemplo, si eres sexualmente feliz con tu mujer... a veces pienso que solamente te has acostado con mi mamá las veces necesarias para engendrar los hijos. Alba me contó que sus padres han condenado con energía el placer sexual, y que cuando iban a hacer el amor era sólo con el fin de engendrar el hijo, y antes de hacerlo tenían mucho cuidado de rezar algunas oraciones y pedirle un hijo a Dios, avergonzándose del acto que tenían que cometer. ¿No crees que sea completamente ridículo?

El timbre de la puerta viene a interrumpir el hilo de la conversación, y como un nuevo personaje se coloca en medio de ellos. Laura no sabe si atender de inmediato al extraño personaje entrometido, duda un poco, el timbre insiste como si fuera una interrogación constante, constante. Por fin, Laura se decide a ver quién es y se encamina hacia la ventana, pero al llegar prefiere no contestar aquella insistente interrogación y regresa a retomar la conversación.

Perdóname papá, pero no pienso abrir. No sé si te moleste estar soportando por algunos momentos el berrido de ese timbre infecto, pero prefiero terminar de hablar contigo sin distraernos en anda antes de que lleguen los demás. (Pausa.) Quiero hacer una buena tesis, una importante investigación, quiero que tú sepas que lo hago porque desde algún tiempo me he venido asqueando del mundo, y cada vez, cada día me doy más cuenta de que la tierra no puede ser el mejor planeta, ni los terrícolas los seres

más perfectos del Universo.

Laura, como llena de ira, se pone a correr por toda la sala y a gritar como si anunciara algo en venta.

¡El hombre es el animal más promiscuo que existe! ¡Todos los hombres les son infieles a sus mujeres! ¡Todas las mujeres piensan en otro hombre cuando están con el marido o se acuestan con el amante en turno! (Continúa furiosa.) Existen grupos de mujeres que dedican su vida a cobrar para que un hombre las use sexualmente, todos los adolescentes van con estas mujeres o engañan a otras para obtener de ellas lo mismo.

Esto, dentro de los cánones socio-religiosos se llama: relaciones “normales”. Pero existen otros seres que prefieren las relaciones sexuales con personas de su mismo sexo, esto puede ser aberrante a los ojos de los que no ven más allá de sus narices, y perfectamente normal para los que no clasifican al ser humano por sus relaciones sexuales, ni les importa la vida íntima de los hombres frente a la grandeza interior y trascendente. De cualquier manera, en ninguno de los casos, casi nadie dedica actualmente su vida sexual a una sola persona. A veces la gente se enamora de otra gente, se realiza sexualmente con ella y se siente el ser más agraciado del mundo; pero un día la situación cambia y uno de los dos se marcha con alguna mujer o con algún hombre. Quiero que tú, papá, me convenzas de que no le ponga ese título a mi tesis, quiero que tú seas uno de los que se realizan sexualmente con la mujer que ha elegido para madre de sus hijos, para compañera de toda su vida, y quiero que me digas, además, que los jadeos que escucho por las noches cuando paso cerca de la recámara de ustedes y que a veces me he detenido a oírlos para codificarlos, no son ronquidos como siempre he creído; dime que por las noches la tocas y se aman y los dos jadean y gozan juntos; (Pausa.) Sin embargo, siempre los he oído roncar. Convénceme de que estoy equivocada, de que no es un buen tema para mi tesis. Todo dependerá de lo que tú me digas. Un día, uno de los dos deja de amar, si están casados, roncan juntos y si es una relación libre, ese uno puede irse. En uno el amor se agota de pronto porque es incapaz de amar, o porque ha concebido el amor como un valor relativo y lo ha acomodado dentro de esta mezquina circunstancia en que vivimos los humanos. Pero tal vez en el otro el amor perdure, y cuando ese uno se ha ido, el amor crece en el otro con desespero y con enfermedad, como un tumor canceroso que se acomoda entre los

pulmones y se alimenta de oxígeno y después no deja respirar con tranquilidad y sin dolor. El amor se enferma mortalmente en el que se queda y poco a poco tiene que irmatándolo con la conciencia clara y completa de que es lo que más desearía conservar; de que puede ser el único amor de la vida. (Pausa.) Cuando esto sucede en las relaciones “normales”, el sufrimiento se puede exteriorizar, la familia entera podrá compartir la pena y se tratará, en lo más posible, de ayudar a reenfrentarse a la vida al que sufre; pero cuando esto se da fuera de este tipo de relaciones, es decir, dentro de las relaciones homosexuales, ¿quién le puede ayudar? ¿Qué actitud toma el homosexual frente a la familia y qué otra en la soledad? Tienen que ser unos seres miméticos, como unos camaleones, y sólo dejarán salir el llanto cuando estén a solas. ¡Papá, Dolores, mi mejor amiga, mi amante desde hacía tres años, me dejó hace una semana porque cree estar enamorada de una pinche alemana bizca que vino como arqueóloga! ¡Y me está llevando el carajo! ¡Y desde hace ocho días que me estoy ahogando con mi cáncer! ¡Y quisiera matarla en mí o morirme yo con ella dentro!

Laura cae en la desesperación pero se siente libre al poder expresar lo que piensa en el fondo de sí misma. Pretende curar su espíritu confesando sus más íntimas relaciones. Ahora sí desearía que su padre se levantara de la silla y se acercara a ella, y la abrazara, y la besara y le deslizara por la oreja alguna palabra de aliento, cualquier cosa que la hiciera sentir que no estaba sola. Le gustaría que el padre le comunicara que él estaba con ella y que también lo estarían su madre y sus hermanos. Deseaba le contara algunas relaciones homosexuales de su juventud, eso la hubiera acercado más estrechamente a él. Pero le asaltó el problema de sentirse compadecida y se apresuró a hablar.

Recuerda que no quiero que te muevas de tu sitio, no quiero que digas una sola palabra hasta el final de mi exposición; si es que tienes ganas de hacerlo. (Pausa.) Y luego tú, preguntando a la hora de la comida por Dolores, y lo hacía mi madre también y querían que la invitara a comer el sábado con nosotros y yo destrozándome por dentro, y recordaba sus labios, su talle, su pelo. ¡Y tenía que comer!, y tenía que inventar alguna mentira. (Pausa.) Mimética, me he vuelto yo también mimética, como un camaleón. Yo te pido que entiendas este estado en que me encuentro y al cual yo no pedí llegar. Yo no pedí llegar a esto, sin embargo creo que siempre me han gustado las mujeres, desde los primeros días de mi vida, y no sé por qué pero así es. A mí me hubiera gustado ser como todas, tener un novio, y los padres del novio piden la mano de la novia como quien pide solamente el guante derecho en ceremonia familiar, y los padres la dan como una cosa...

Laura ha llegado con gran facilidad al sarcasmo, comienza a hablar entre risas, risas que salen de su interior cuando habla de las relaciones que ella siempre entrecomillaba como “normales”, las cuales tenían muchas cosas que a una antropóloga como ella le parecían ridículas.Y los novios se casan...

Ahora, sin perder su sarcasmo, canta la marcha nupcial e imita a una novia boba que cruza dentro de la iglesia por entre una valla de amigos y parientes.

...Después, la fiesta, y el novio, una vez cumplidos todos estos requisitos, puede llevársela, su cosa, a cualquier hotel y romperle el himen, y la pobre muchacha temerosa queda asquerosamente penetrada por un hombre.

Las últimas palabras se expresaron en un grito, iban dentro de un grito, envueltas en un grito que se escapó de las profundidades de Laura. Después del grito la voz se le quiebra en los límites de la garganta y la lengua y las palabras comienzan a escurrírsele impregnadas de una especie de llanto lastimoso, dolorido, que brota como la saliva.

...Asquerosamente penetrada por un hombre, con un sexo extraño al de ella, un sexo que ni siquiera se le asemeja, un falo vomitante y duro como un hierro que sin piedad rompe membranas y se va introduciendo sin clemencia entre las carnes más blandas y el macho ruge de placer, el macho posee “su cosa” y casi la estrangula con sus gritos y su baba. Y cuando el naciente gozo de la mujer aparece, el macho canta triunfal su himno eyaculativo, se limpia la boca y se voltea de nalgas. ¡Qué asco! ¡Qué asco! ¿Cómo puede ser normal todo esto?

Suelta el llanto, busca un pañuelo y se limpia los ojos y la nariz. Le gustaría enviarle a Dolores todos los pañuelos llenos de lágrimas que ha ido guardando, enviárselos con una nota; el chantaje melodramático es corriente, pero en la guerra y en el amor se vale todo. Dolores es una angustia, un desespero, una obsesión. Se acerca al teléfono y con

lentitud marca una serie de números y espera con paciencia, de pronto, alguien levanta el audífono del otro lado de la línea.

¿Dolores? Es Laura. ¿Cómo estás? ¿Te podré ver hoy? ¿Qué? No, no he salido en toda la tarde. ¿Tú? ¿Y tocaste el timbre varias veces? No abrí porque estaba contigo, no, no estoy loca. ¿Y te peleaste con ella, por eso veniste? ¿Qué? ¡Ah! Pero ya te habló, claro y tú la quieres. No, no me haces daño... (El timbre de la puerta suena dos veces.) Alguien llama a la puerta, déjame ver quién es.

Deja el teléfono y corre hacia la ventana y mira hacia abajo. Se sorprende al ver a su padre en la calle.

¡Papá, papá! ¿No traes llaves? ¿Dónde están los demás? ¿Te veniste solo? ¿Qué? Sí, en este momento bajo a recogerlas y las meto de inmediato al refrigerador; sí, déjamelas con Catalina, bueno no te tardes.

Regresa con alegría al teléfono. Bueno, Dolores, bueno, bueno, Dolores...

Cuelga con gran cansancio el teléfono, voltea hacia la silla en donde está el bulto del hombre, se va acercando con lentitud. Coge la silla por el respaldo y comienza a empujarla, hay allí un muñeco, hecho, seguramente con la ropa de su padre. Lo pasea por toda la sala. El muñeco empieza a desbaratarse y van cayendo al suelo los rellenos de toallas, sábanas, almohadas, mientras Laura le dice.

Algún día me atreveré a decírtelo papá, algún día me atreveré. No quiero seguir fingiendo delante de ustedes y llorando a solas, algún día tendré el suficiente valor, algun dia.

MIENTRAS, SE VA CERRADO EL TELÓN

BAKIS DE BEOCIA

  

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BAKIS DE BEOCIA

Tragedia en cinco cuadros sobre la ceguera de quien lo ve todo.

Por Gavarre Benjamin

 

© INDAUTOR

Cd. De México

BENJAMÍN GAVARRE SILVA

Contact: bengavarre@gmail.com

gavarreunam@gmail.com

 

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SINOPSIS: BAKIS DE BEOCIA

Bakis de Beocia es un drama psicológico sobre la soberbia del conocimiento y la fragilidad de la verdad. Bakis, un profesor de literatura de élite, posee un don que es, a la vez, su mayor condena: puede escuchar los pensamientos de todos los que le rodean. En su aula no existen los secretos; en su edificio no existe la privacidad.

Mientras se divierte manipulando las vidas de sus alumnos y desentraña un escándalo de corrupción que involucra a la directora de la universidad, Bakis se obsesiona con la única persona cuya mente no puede penetrar: su vecino, Jonathan.

Lo que Bakis percibe como un "lago de paz y silencio" es, en realidad, una trampa. En esta tragedia moderna, Bakis descubrirá que ser un narrador omnisciente en un mundo de mortales no te protege de la traición; solo hace que el silencio de la verdad sea mucho más ensordecedor.

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PERSONAJES

BAKIS DE BEOCIA (48): Profesor de Literatura. Elegancia antigua, voz modulada. Posee una "arrogancia tranquila"

JONATHAN (32): El vecino. Atractivo, sereno. Su presencia es un muro para el don que Bakis posee.

ÓSCAR (46): Profesor adjunto. Nervioso, siempre al borde de la ruptura emocional.

DIRECTORA MARGARET (55): Impecable, gélida. Su éxito es una máscara para su envidia a los alumnos.

MANOLO (26): Aspirante a músico de concierto oculto bajo un traje mecánico.

SOFÍA (21) y JERÓNIMO (21): Estudiantes de universidad de élite.

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CUADRO 1: LAS VOCES DE LOS VECINOS

Lugar: Pasillo de un edificio de departamentos. Estética de cuadro de Edward Hopper: sombras largas, silencio denso.

Sonido: El zumbido lejano del ascensor.

(Bakis busca sus llaves con parsimonia. Manolo sale de su departamento con un uniforme blanco de taller mecánico manchado de grasa. Sus ojos están hinchados).

MANOLO: (Ronco) Vecino... perdone. ¿Tiene un minuto?

BAKIS: (Sin mirarlo, sonríe) Lo que suena en tu cabeza es el tercer movimiento de la Tercera de Brahms. Un poco fúnebre para alguien tan joven como tú, ¿no?

MANOLO: Yo... quería pedirle dinero prestado.

BAKIS: (Saca unos billetes sin que Manolo termine) Ten. Para pagar la tintorería. Arruinaste el blanquísimo uniforme del taller de tu padre y tuviste que quitarle las manchas. Él debería comprender que no puedes tener cuidado con el uniforme… En un taller mecánico siempre hay grasas, aceites, solventes…

MANOLO: (Inmóvil) Ya, ya… ¿Cómo sabe todo eso? ¿Nos escucha tras las paredes?

BAKIS: (Se gira lentamente, apoyado en la puerta) Sé cuánto odias ser mecánico. Odias tener que seguir los pasos de tu padre. No puedes mantener impoluto un uniforme que no es el tuyo. Eres víctima de un tirano sádico y lo sabes. Sé que ese traje te quema las manos y que debajo del colchón tienes partituras de Brahms en lugar de manuales sobre carburadores. Yo prefiero a Vivaldi, es menos... culposo. Y sobre todo lo prefiero a los cigüeñales…

MANOLO: (Avergonzado) Mi padre dice que nuestro trabajo está en la sangre. La tradición.

BAKIS: Un hombre debe ser lo que se dice a sí mismo a solas, no lo que quiere un padre castrante que te tiene sujeto como un tornillo. El aceite de los coches no es lo tuyo, quizá el aceite para tu flauta de madera. La música es vida.

MANOLO: ¡¿Me ha escuchado tocar?! Pero cómo, si yo lo hago en… privado.

BAKIS: Me gustan mucho esas improvisaciones a la Mozart… (Baja el tono). Oye, y deja de castigarte por lo que sientes al pasar frente a la mercería. Esa muchacha no te juzga; te espera. No pagues la tintorería, deja tu traje con manchas y usa ese dinero para invitarla a salir…

MANOLO: ¿Yo?... ¿Y si me batea?

BAKIS: No lo va a hacer, ella está más enamorada de ti de lo que piensas. Ah… también, no menos importante: inscríbete en el Conservatorio. La música necesita gente que no pueda vivir sin ella.

MANOLO: (Retrocediendo) Es usted un hombre raro y peligroso, profesor. Pero gracias, también es generoso.

BAKIS: (Entrando) Sé que lo piensas. Solo soy un hombre que no puede cerrar los oídos. Disfruta el helado de pistache…

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CUADRO 2: LAS VOCES EN EL SALÓN DE CLASES

Lugar: Pequeña aula universitaria, tipo seminario. Íntima, lujosa, con pizarrón electrónico.

BAKIS: (Camina alrededor de la mesa) El Narrador Omnisciente es la depravación más grande de la literatura. Es un dios que no concede libre albedrío. Sabe qué desayunó la adúltera y qué desea el asesino antes de que tome el cuchillo. (Se detiene tras Jerónimo). ¿No es así, Jerónimo?

JERÓNIMO: (Saltando) ¡Ah! Sí... supongo, profesor.

BAKIS: No supongas. Lo sabes. Has repasado la respuesta tres… siete veces porque te aterra que Sofía sea más brillante que tú. Deja de morderte las uñas; la falta de esmalte no te dará más puntos. Es obsceno que seas tan ambicioso.

SOFÍA: Profesor, no debería meterse en asuntos personales.

BAKIS: (Hacia ella) Oh, Sofía. Siempre la mediadora. Manteniendo esa fachada de desinterés mientras en tu cabeza solo suena el nombre de Jerónimo. ¿Me amará Jerónimo, o solo me ve como su eterna competencia?

SOFÍA: (Cierra su laptop) ¡Cállese! ¡Jerónimo no me gusta! Y si me gustara es un asunto que solo nos concierne a nosotros dos.

BAKIS: Ah, ya oíste alumno… dijo un "Nos" que te incluye.

JERÓNIMO: ¿Sofía… dijiste "nos" porque quieres que estemos juntos?

SOFÍA: Lamento que te enteres de este modo…

JERÓNIMO: (Se levanta y abraza a Sofía, ignorando al profesor) Sofía, voy eternamente hacia tus brazos.

BAKIS: Bravo. En esta aula nada es privado. (Mira la puerta antes de que toquen. La abre). Adelante, Óscar. Pasa. Te presento a mis únicos dos alumnos: millonarios, se aman y por el momento son felices.

ÓSCAR: Sí, sí, qué bien, pero yo venía a…

BAKIS: Ya lo sé, Margaret nos espera en su despacho.

ÓSCAR: (Entra sudando) Sí, Bakis. ¿Cómo sabías...? La Directora dice que es urgente. Los autos de lujo...

BAKIS: (Calmado) Se robaron otro. Un BMW. Siempre se roban los de los muchachos. Margaret está furiosa o tiene miedo de que la hagan responsable. Ve delante, Óscar. Suenas como si tuvieras una interferencia radiofónica. Me está dando una migraña espantosa.

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CUADRO 3: LA SOBERBIA DEL QUE LO SABE TODO

Lugar: Oficina de Margaret. Luz intensa, muebles de diseño.

MARGARET: Tres autos de hijos de padres influyentes. Salieron por la puerta principal. ¡El ladrón o los ladrones usaron disfraces!

ÓSCAR: ¿Máscaras de presidentes?

MARGARET: De Halloween. Burlaron al servicio secreto… Se esfumaron.

BAKIS: No se esfumaron. El servicio secreto se ausentó porque “alguien” los llamó. Y el ladrón se fue por la puerta principal con los duplicados.

MARGARET: ¿Duplicados? Las llaves estaban codificadas.

BAKIS: Y se hicieron. Las llaves se sustraían, se copiaban y regresaban a su lugar. Alguien con la llave maestra abría los lockers. Una alta figura de poder algo perversa. (Se levanta e invade su espacio). Es fascinante, Margaret. Una mujer con su éxito, envidiando a chicos de veinte años. ¿Es porque los autos valen más que sus treinta años de ahorros?

MARGARET: (Gélida) No sé de qué habla, señor.

BAKIS: Maestro, para usted… Y no quisiera mencionar el olor a cuero nuevo que invade sus sueños. Hablo de la pensión en la calle Napoleón donde los autos acumulan polvo y envidia. Y hablo de su marido, ese hombre guapo que planea dejarla por una mujer de treinta y cinco usando el dinero que usted saca de las autopartes. ¿Cuánto por la computadora del BMW?

MARGARET: (Tiembla) Usted... delira.

BAKIS: 65,000… vaya, eso es mucho dinero. Soy el hombre que escucha sus planes retorcidos, directora. La policía encontrará las llaves en el doble fondo de su maletín de diseñador.

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CUADRO 4: EL MAESTRO Y SU ADJUNTO

Lugar: Pasillo de la universidad. Tarde.

ÓSCAR: Margaret arrestada... Bakis, eres un genio. El correo anónimo a la policía fue el remate.

BAKIS: (Con desdén) Ordené el caos. Pero hablando de ruido... apaga el tuyo, Óscar.

ÓSCAR: ¿A qué te refieres?

BAKIS: Ese chico. El que te mensajea. Deja de torturarte. Él no te quiere; está fascinado con el poder que proyectas. En su cabeza él solo piensa en Marko. Marko en Sofía. Sofía en Jerónimo. Es un laberinto de espejos. Ya estoy harto de lavar ajeno. No tengo a nadie.

ÓSCAR: (Sincero) Sí, es el colmo. Vives la vida de los demás porque estás solo como una rata.

BAKIS: (Leve mueca) Me duele que lo digas en voz alta. Pero mira: tengo un vecino que me intriga. Su mente es un lago en calma. Solo paz.

ÓSCAR: (Sonrisa enigmática) ¿Jonathan? Sí... debe ser alguien muy especial. Buenas noches, Bakis. Ojalá encuentres tu paz.

BAKIS: ¿Cómo sabes...? Ah, lo mencioné sin querer… Necesito descansar.

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CUADRO 5: UNA MIRADA AL INEVITABLE FUTURO

Lugar: Pasillo del edificio. Luz tenue. Bakis llega a su puerta. Jonathan observa el hueco de la escalera.

BAKIS: Buenas noches, vecino. Largo día para mí. ¿Tú qué tal?

JONATHAN: (Sin girarse) En lo de uno, vecino.

BAKIS: ¿Te apetece una copa? Vino tinto, espumoso.

JONATHAN: Prefiero el trato distante de los vecinos.

BAKIS: (Se acerca) Solo nos decimos "buenos días", pero sé que me miras fijo cuando nos cruzamos. Me gustaría saber qué piensas.

JONATHAN: (Lo mira a los ojos). ¿Te molesta mi mirada? ¿O te aterra no poder escuchar mis pensamientos?

BAKIS: (La sonrisa desaparece) No entiendo.

JONATHAN: Sí que entiendes. Quieres entrar en mi cabeza para ver por qué no puedo ser leído.

BAKIS: (Intenso) ¡Es que no hay nada! Eres un espacio en blanco. Me das paz.

JONATHAN: (Risa triste) No te doy paz. Soy tu peor tortura. Yo no leo mentes, Bakis. Yo veo lo que va a pasar. Y lo que te pasará hoy es inevitable. Casi una tragedia, pero nadie muere.

BAKIS: ¡Pero qué dices!

JONATHAN: Óscar. Tu amigo. ¿De verdad crees que el "estudiante" existe? Óscar venía aquí, a mi casa, mientras tú resolvías el robo de unos autos. Él se refugiaba en mi silencio. Vino a buscarte a ti y se encontró con su destino.

BAKIS: (Siente que el suelo desaparece) ¿Tú... y Óscar? No... Yo sé qué piensa... sé todo de él...

JONATHAN: (Implacable) No sabes nada que yo no haya hecho que supieras. Te ciega tu soberbia.

BAKIS: (Lo toma de los hombros) ¡Imposible! Conozco cada uno de sus pasos...

JONATHAN: No. Todo lo que oíste fue dicho por mí. Yo provoqué la interferencia. Tú escuchas los pensamientos, yo puedo modificarlos. Te di lo que querías oír para que nos dejaras en paz.

BAKIS: (Voz quebrada) Yo me hago a un lado... pero no me ignores… ayúdame. Ayúdame a silenciar tantas voces.

JONATHAN: (Con compasión letal) Lo haré, pero no será tan bueno como piensas. Tu destino es el silencio absoluto y la absoluta soledad. Desde ahora, ya no escucharás voces ajenas. Solo la tuya. Una y otra vez. Te dejo en tu vieja casa... tengo que irme, y ya sabes con quién. Que estés en paz.

(Jonathan sale del edificio y cierra la puerta. El cerrojo suena como un disparo).

ACOTACIÓN FÍSICA FINAL: Bakis se queda solo. Su cuerpo colapsa contra la pared fría. Intenta concentrarse, buscar un susurro de algún vecino... nada. Sus llaves caen con un tintineo metálico. Se desliza por la pared hasta quedar sentado en el suelo, pequeño, vacío.

BAKIS: Esto que escucho... es el silencio. ¿Por qué no estoy en paz? ¿Por qué necesito el ruido para seguir? ¿Por qué?

APAGÓN RÁPIDO.

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