El Trato con el Demonio
Una comedia en un acto (y varias molestias modernas)
por Ben GAVARRE
Personajes:
Eleanor Ainsworth (antes una dramaturga en apuros): Una escritora astuta de unos 30 y tantos, acusada de brujería por sus obras poco convencionales y su espíritu independiente. Está harta del constante escrutinio y de las limitaciones que le imponen.
Nick (antes Mefistófeles): De edad indeterminada. Viste un jubón y unas calzas impecables, aunque un poco anticuados, con un toque de teatralidad. Habla con una mezcla de inglés isabelino y jerga de negocios moderna. Carismático, encantador y aterrador por completo.
William Shakespeare (el Analista): De unos 50 y tantos. Un dramaturgo de renombre con una gran comprensión de la naturaleza humana y un enfoque sorprendentemente moderno para analizar la condición humana. Trae consigo una pluma y un cuaderno ya muy usado.
Brynhild (la Musa): Una Valquiria poderosa que aparece con una armadura resplandeciente, aunque a veces suspira de aburrimiento por los asuntos terrenales. Solo Eleanor y Shakespeare pueden verla por completo.
Lady Beatrice (antes una noble con cara de fuchi): Una mujer de sociedad de unos 30 y tantos, conocida por su belleza y su lengua afilada, aunque no es fácil impresionarla con encantos superficiales.
Profesor Davies (el Académico moderno): Un profesor de Literatura Dramática despistado y propenso a malinterpretar todo.
Estudiantes (Coro): Un par de universitarios, con cara de no entender nada.
ESCENA 1
Lugar: Una parte solitaria de un bosque, que, se rumora, es un lugar de brujería. Tarde.
Eleanor lamenta que no puede crear y las acusaciones injustas que le hacen. Nick aparece de repente, ajustándose el cuello con volantes.
NICK: El alma, mi señora, es un activo con muy poco rendimiento. Nick, a su servicio: Adquisiciones de Espíritu y Avance de Potencial, a eso me dedico yo.
ELEANOR: (Sobresaltada) ¿Quién eres? ¿Una especie de... duende del bosque?
NICK: Piense en mí como un mecenas de las artes, un inversionista que fracasó, si quiere. A cambio de una cierta... mercancía intangible, le ofrezco el mundo: fama para sus obras, la labia para callar a sus críticos, la pluma de la inspiración misma.
ELEANOR: ¿Y a cambio de qué?
NICK: Un contrato simple. Con un apretón de manos es suficiente. Nada de pergaminos ni de tener que andar garabateando.
(Se dan la mano. Eleanor siente un extraño escalofrío).
ELEANOR: Brrr. Me siento... extrañamente con mucha energía, pero un poco rara, como si algo se me pegara.
NICK: ¡Bienvenida a la versión premium de usted misma! Ahora, a nuestra primera inversión: vamos a la taberna más cercana. Necesita hacer contactos.
ESCENA 2
Lugar: El estudio de Shakespeare, lleno de libros y manuscritos.
Eleanor, todavía un poco aturdida, le cuenta su encuentro a Shakespeare. Nick flota invisible cerca, poniendo los ojos en blanco.
SHAKESPEARE: Así que, señora Ainsworth, si le entiendo bien, ¿ha hecho un “trato de negocios” con un tipo que dice ser un “adquiridor de espíritus”?
ELEANOR: ¡Sí, maestro Shakespeare! ¡Y funciona! Las ideas fluyen como la cerveza en una fiesta. ¡Escribí un soneto y un borrador de una nueva tragedia antes del desayuno! Y en la taberna, conocí a Lady Beatrice. Este... Nick... me susurró las palabras más persuasivas, y ella se rió de mi chiste tan malo sobre un dolor de muelas. ¡Creo que le caí bien!
SHAKESPEARE: (Levantando una ceja) ¿Y no cree que este “Nick” podría ser producto de su imaginación? ¿Una representación de la seguridad que tanto ha buscado? ¿Un poco de melancolía que se volvió... delirante, tal vez?
ELEANOR: ¡No, buen señor! Es de verdad. Huele un poco a azufre y a pomada cara. Cuando me quejé de los chismes de la gente, sugirió que le “diéramos la vuelta a la narrativa” sobre quienes los andan regando. ¡Es el mismísimo diablo, maestro Shakespeare!
SHAKESPEARE: Mi querida Eleanor, en asuntos de la mente humana, solemos evitar esos... diagnósticos tan serios. Veámoslo como un... mecanismo de defensa disociativo. Ahora, cuénteme más sobre esta “mercancía intangible” y la cláusula de cancelación... ¿Ha sentido... impulsos raros?
(De repente, y solo visibles para Eleanor y Shakespeare, aparece Brynhild, recargada en una estantería, con un aire de aburrimiento).
BRYNHILD (V.O.): (A Shakespeare y Eleanor) Otro mortal haciendo tratos con el inframundo. De verdad, no aprenden. Al menos esta tiene algo de chispa.
NICK (V.O.): (A Brynhild) ¡Miren quién llegó! La reina del drama de Valhalla. ¿Vienes a soltar tus peroratas de siempre?
ELEANOR: (A Shakespeare) Veo a... una mujer imponente con armadura... que le echa una mirada a algo que no puedo ver.
SHAKESPEARE: (Con calma) ¿De veras? Tal vez es una... representación de su fuerza interior, Eleanor. Ahora, sobre esos impulsos...
ESCENA 3
Lugar: Una taberna muy concurrida.
Eleanor y Lady Beatrice están hablando y riendo. Nick flota cerca, dándole ideas a Eleanor. Brynhild observa con indiferencia.
NICK (V.O.): ¡Dile que su belleza es más grande que la de las estrellas! ¡Échale más crema!
ELEANOR: (A Lady Beatrice) Mi señora, su... semblante... tiene una cualidad... estelar.
LADY BEATRICE: (Con cara de extrañada) ¡Cielo santo, Eleanor! ¿Te sientes bien? Me temo que has estado leyendo demasiado a Marlowe.
NICK (V.O.): ¡Misión abortada! ¡Está perdiendo el interés! ¡Inicia el Plan B! ¡La jugada del vino derramado!
ELEANOR: No voy a derramarle vino encima.
(Nick chasquea los dedos. Una camarera torpe se tropieza y le tira una jarra de cerveza a un cliente cerca, armando un pequeño escándalo).
BRYNHILD (V.O.): (Suspirando) Aficionados. Qué tácticas tan burdas. Un verdadero encanto requiere delicadeza.
ESCENA 4
Lugar: El estudio de Shakespeare.
Eleanor está más pensativa. Shakespeare la observa. Brynhild pule su lanza con desinterés.
SHAKESPEARE: ...y entonces, este percance en la taberna hizo que te dieras cuenta de que esta “ayuda” tiene... consecuencias.
ELEANOR: Sí. Todo lo que Nick “arregla” se siente vacío, falso. La labia que me dio sonaba ridícula cuando salía de mis propios labios. Lo que funcionó con Beatrice fue simplemente ser yo misma: torpe y demasiado aficionada a las metáforas.
SHAKESPEARE: Una revelación importantísima, Eleanor. Su autenticidad es suya. No necesita a un “adquiridor” para que la maneje. Ha estado delegando su propia alma.
ELEANOR: Pero el trato... se siente real, maestro Shakespeare. ¿Cómo se rompe un pacto con el diablo? Dudo que haya un departamento de quejas en el infierno.
NICK (V.O.): (Apareciendo por un momento, puliéndose las uñas con la manga) Le aseguro que nuestras encuestas de satisfacción de clientes son infernales.
ELEANOR: (Ignorando a Nick, a Shakespeare) ¿Qué hago?
SHAKESPEARE: Lo mismo que se hace con un pensamiento molesto o una costumbre persistente. Lo reconoce, acepta su presencia... y elige no hacerle caso. Le quita su poder. Le dice que “no”.
BRYNHILD (V.O.): (A Nick) ¿Ves? Hasta los mortales entienden el concepto de libre albedrío, demonio dramático.
NICK (V.O.): Es fácil decirlo para ti, reina alada. Tú no tienes que cumplir cuotas de almas trimestrales.
ELEANOR: (Cierra los ojos, inhala profundo) Tengo miedo. Miedo al fracaso, al ridículo, a nunca ser escuchada de verdad. Y usé esta... ilusión... para escapar.
SHAKESPEARE: Excelente. Ahora, ¿qué desea hacer, Eleanor? No la versión mejorada. Usted.
ELEANOR: Quiero... invitar a Lady Beatrice a caminar por los jardines y ofrecerle mis propios versos, aunque sean torpes. Y quiero sentir la incertidumbre de si ella aceptará. Porque esa incertidumbre también es parte de vivir.
(Nick pone los ojos en blanco de forma exagerada. Brynhild se reprime un bostezo).
NICK (V.O.): Qué sentimental. Qué... humano. ¿Está segura? ¡Piense en el poder! ¡Nunca volverá a sentir dudas!
ELEANOR: (Abre los ojos, mirando al espacio vacío donde había estado Nick) No. Ya no necesito sus... servicios. Estoy cancelando mi suscripción.
(Por primera vez, Nick se ve realmente sorprendido. Un sonido débil y crepitante llena la habitación por un momento. Luego, silencio).
SHAKESPEARE: ¿Eleanor?
ELEANOR: (Sonríe, una sonrisa pequeña pero genuina) Creo que... le acabo de colgar al diablo.
SHAKESPEARE: (Escribe en su cuaderno, con una ligera sonrisa en los labios) Un paso muy importante. Ahora... hablemos de su tendencia a dramatizar los conflictos internos a través de metáforas de la teología. Tenemos mucho que analizar.
(Eleanor se ríe. Es una risa que es enteramente de ella).
ESCENA 5
Lugar: Un salón de clases de una universidad moderna. Hoy en día.
El profesor Davies, con el pelo alborotado, está de pie frente a sus estudiantes.
PROFESOR DAVIES: (Con intensidad dramática) ...y entonces, ella me dijo: “Ya no necesito sus servicios. Estoy cancelando mi suscripción”. ¡La vi, estudiantes! ¡Eleanor Ainsworth! ¡Se me apareció! ¡Lo juro! ¡Me dio la clave para entender su trasfondo! ¡El trato con la... musa! ¡Todo era una metáfora de la lucha artística!
ESTUDIANTE 1: (Haciendo eco del tono anterior de Nick) Profesor, ¿está bien?
PROFESOR DAVIES: ¡Estoy perfecto! ¡Eleanor y yo tuvimos un momento de lucidez! De hecho, ¡me dijo que si tengo el valor, puedo hacer lo que sea! Incluso terminar el programa a tiempo... sin recurrir a... medidas extremas.
ESTUDIANTE 2: (Haciendo eco de la fatiga anterior de Brynhild) Profesor... esta es la tercera vez esta semana. Tal vez debería tomarse un descanso. Lo vimos tratando de... razonar con la estatua de Shakespeare afuera.
PROFESOR DAVIES: ¡Tonterías! ¡La estatua está lidiando con su propio arco dramático!
ESTUDIANTE 1: Profesor, por favor tómese unos días libres. Le diremos al decano que lo necesitan en una conferencia.
PROFESOR DAVIES: ¿Un descanso? ¡Ridículo! ¡Tengo una obligación académica!
(Los estudiantes lo llevan suavemente hacia la puerta).
PROFESOR DAVIES: ¡No! ¡Lady Beatrice me espera! ¡Y Shakespeare! ¡La academia llama! ¡Eleanor! ¡Mi musa! ¡No me dejes!
(Los estudiantes lo sacan del salón mientras él grita, con las manos levantadas de forma dramática. Fin de la obra).
